Archives de catégorie : RESSOURCES

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Restoring Old Paintings (1958) – Hospital For Old Masters (1968)

Kültürümüzde usta-çırak ilişkisinin önemi çokça atasözüyle vurgulanmıştır. Videoda eski ustaları izlerken bu atasözlerini de hatırlamakta fayda olabilir.."Bakmakla usta olunsaydı kediler kasap olurdu" denir. Çünkü yapılmadan, yalnızca nasıl yapıldığı görülerek belki bilgi edinilebilir ama o iş öğrenilemez. "İşi ustasından öğrenmek gerekir" çünkü "Ustanın çekici bin altındır" denir. Alanında uzman olan bir kişi, bir sorunu kolayca çözümleyebilme becerisi gösteriyorsa bu, aynı işe yıllarca verilmiş emeklerin karşılığı olarak değerlendirilmelidir. Eğer ki çırak yetenekliyse, ustasından daha usta olur anlamında "Kabiliyetli çırak ustayı geçer" denir. Gerçek ustada olmaz, ama usta gibi görünenin egosu hep çırak görmek istediğinin kendisini geçmesini istemeyebilir. Herkesin kendi alanında hatırlaması gereken bir söz olarak da, "Usta yanında perende atılmaz" denir. Yani, bir konuda tam beceri kazanmamış olan kişi, o işin uzmanıyla kalkışacağı üstünlük yarışında yenilgiye uğrar..Bu sözler, yılların deneyimiyle boşa söylenmemiştir, ustalara saygı.. 🙂

Publié par Uğur Genç sur dimanche 30 avril 2017

Comblement de lacunes murales par le Lego

L’artiste allemand Jan Vormann qui vit à Berlin et travaille au célèbre  T10 Studios, fait l’objet de plus en plus d’articles ici et là (en France récemment encore dans  Télérama,  et cette semaine dans Le Monde en ligne). Né en 1983 à Bamberg, il entame d’abord en 2003 et 2004) des études d’histoire de l’art et de conservation des monuments à l’université de sa ville natale. Puis il se réoriente vers la création des arts visuels et notamment la sculpture en intégrant la Kunsthochschule de Berlin-Weißensee de 2004 à 2011, sous les auspices des professeurs Karin Sander, Inge Mahn and Berndt Wilde. Depuis 2013 il enseigne au New Media/Interaction Design department de la Berliner Technische Kunsthochschule (BTK).

En 2011, il décide de « réparer » des villes avec des Duplos. Dans le cadre de son projet Dispatchwork , au cours de ses voyages, il veut remédier aux blessures des murs avec des pansements multicolores. D’abord focalisé sur des métropoles touchées par la guerre, il a ensuite élargi le spectre de  ses réparations colorées à toute la planète. En France, c’est sur Toulouse qu’il s’est penché: on peut voir le résultat de son intervention  sur le site de l’’hôpital La Grave, place Lange, dans des lacunes de murs de brique rouge.

Son  site  ICI

Il répare des murs du monde entier avec des Lego colorés

En près de dix ans, à l'aide de Lego colorés, Jan Vormann a déjà comblé des fissures dans plusieurs dizaines de pays. Et il encourage les gens à l’imiter.

Publié par Le Monde sur lundi 23 octobre 2017

 

 

Sa démarche a fait des émules dans le monde entier, comme à Central Park, ou encore plus récemment à Beyrouth par exemple.

Depuis, cette initiative en a déclenché d’autres, comme celles qui nécessitent le recours à la technologie 3 D. L’artiste Greg Petchkovsky cherche à obtenir  des impressions aussi illusionnistes que possibles afin  qu’elles s’intègrentent parfaitement dans leur décor. Dans la vidéo ci-dessous, on peut voir  comment à partir d’une roche lacunaire, prise en photo sous plusieurs angles selon la technique de scan en 3D,  il reconstitue la forme manquante non sans y apporter une touche humoristique en « greffant »  quelques briques de Lego. Ailleurs, il a réalisé une fausse brique imprimée en 3D avec un effet de coulures  en « réparation » d’un mur effrité.

Un petit film sur la préservation d’arts médiatiques basés sur le temps

 
Cildo Meireles ‘Babel’ 2001 © Cildo Meireles

Le changement des choses est un court documentaire qui traite des défis de la préservation de media basés sur le temps dans le contexte d’un musée. Les œuvres médiatiques basées sur le temps peuvent avoir comme médium du film , des diapositives, la vidéo, de l’audio, de la performance performance ou un logiciel;  elles peuvent être analogiques ou numériques et elles ont la dimension du temps.

Things Change is a short documentary that addresses the challenges of preserving time-based media art in the context of a museum. Time-based media artworks may have as their medium film, slides, video, audio, performance or software, they can be analogue or digital and they have the dimension of time.

Dans la vidéo, certains conservateurs-restaurateurs et techniciens de Tate nous racontent comment ils traitent des œuvres d’art qui sont performatives, multidimensionnelles et immersives. De Charles Atlas Joints 4tet Ensemble 1971-2010, à Daria Martin Birds 2001, ou à John Gerrard Sow Farm 2009, la préservation de l’art médiatique basé sur le temps offre une occasion unique aux  départements de collaborer ensemble   et de poursuivre la recherche au sein du musée.

In the video, some of Tate’s conservators and technicians tell us about how they deal with artworks that are performative, multi-dimensional and immersive. From Charles Atlas Joints 4tet Ensemble 1971–2010, to Daria Martin Birds 2001, or to John Gerrard Sow Farm 2009, the preservation of time-based media art offers a unique opportunity to collaborate between departments and to push ahead the research within the museum.

Cette vidéo a été réalisée dans le cadre d’un projet de quatre ans, PERICLES,  qui a montré  les défis que constitue la surveillance de l’accessibilité et la compréhension d’un  contenu numérique. PERICLES a reçu un financement de l’ European Union’s Seventh Framework Programme for research, technological development and demonstration, en vertu de l’ accord de subvention numéro 601138.

This video has been realised within the context of PERICLES, a four-year project addressing the challenges of ensuring that digital content remains accessible and understandable. PERICLES has received funding from the European Union’s Seventh Framework Programme for research, technological development and demonstration under grant agreement no 601138. [source: INCCA, 26.09.17]

Video

 

Un nouveau blog belge dédié à la conservation-restauration

SHAKE  est une association à but non lucratif, née d’une volonté de mutualiser des compétences entre une poignée de professionnels titulaires d’un Master en conservation-restauration et   issus de tous les établissements d’enseignement supérieur belges, actifs dans les secteurs privé et public, de la recherche doctorale ou de l’éducation, et dans des domaines allant de l’archéologie à l’art contemporain. Leurs expériences d’étudiants et de professionnels ont alimenté un double désir de promouvoir leur profession et d’empêcher l’isolement des conservateurs-restaurateurs. Ils visent à la fois à stimuler l’entraide et à soutenir le développement professionnel en offrant des occasions de rencontre et de partage de connaissances et d’expériences.

Au moment où la revue CeROArt éprouve des difficultés financières pour se maintenir, ce site anglophone affirme vouloir « aider les conservateurs-restaurateurs à améliorer et prolonger leur réseau professionnel et contribuer à leur formation continue ». Selon ses dire, « SHAKE ambitionne de créer des liens à plusieurs niveaux: interdisciplinaires, inter-académiques, intergénérationnels, inter-communautaires. »  Si l’anglais a été choisi comme langue principale du site, c’est pour franchir le fossé qui sépare les usagers du flamand et du français. Bonne chance sur la toile !

 


Un résumé du livre de J.-P. Cometti « Conserver / restaurer »

Résumé du livre de Jean-Pierre Cometti, Conserver/Restaurer. L’oeuvre d’art à l’époque de sa préservation technique, Paris, Gallimard, coll. NRF Essais, 2016, 320 p. ,

par André-Louis Paré.

Jean-Pierre Cometti, Conserver / Restaurer. L’oeuvre d’art à l’époque de sa préservation technique Paris, Gallimard, coll. NRF Essais, 2015, 320 p. Fra. Spécialiste de Robert Musil et de Ludwig Wittgenstein, auteur de nombreux ouvrages consacrés à l’art contemporain, dont Art et facteurs d’art (Presses universitaires de Rennes, 2012) et La nouvelle Aura. Économies de l’art et de la culture (Éd. Questions Théoriques, 2015), Jean-Pierre Cometti (1944-2016) est décédé peu avant la parution de cet ouvrage qui sera donc parmi ses derniers. Un autre livre, consacré cette fois à la pensée de John Dewey, est paru chez le même éditeur en février 2016.

Ayant pour thème la conservation et la restauration des oeuvres, cet essai a pour origine une expérience de cinq années au sein de l’École supérieure d’art d’Avignon. Son titre réfère à un célèbre texte de Walter Benjamin, publié en 1935, lequel réfléchissait sur l’apport de la photographie et du cinéma comme nouvelles techniques de reproduction. Mais de nos jours, la restauration et la conservation n’ont plus le même contexte ; la « valeur d’exposition » se développe sur de nouveaux territoires qui «mobilisent l’attention et les compétences du conservateur-restaurateur bien au-delà de sa vocation traditionnelle ». Dans le domaine culturel, la restauration et la conservation renvoient principalement à des oeuvres d’art. Pour un musée, restaurer un portrait de Rembrandt en vue de le préserver pour les générations futures va de soi. Il en serait de même pour la plupart des oeuvres déjà présentes dans nos musées. Toutefois, à partir des avant-gardes du siècle dernier, la notion d’oeuvre va subir un déplacement, de sorte que l’intérêt mis sur l’objet se tournera peu à peu vers le processus. Conséquemment, l’attention portée aux propriétés va muter vers une attention consacrée « au fonctionnement et aux conditions de fonctionnement. » Pour distinguer ces deux attitudes, Cometti réfère aux régimes autographique et allographique comme stipulés par Nelson Goodman. Dans cette dernière catégorie, ce sont les effets escomptés qui doivent être désormais pris en compte par le restaurateur d’une oeuvre. En s’éloignant ainsi du « paradigme de l’objet », les difficultés vont également concerner « le rôle primordial qu’y jouent les dispositifs techniques » au sein des oeuvres. Les cas de figure à ce propos sont multiples. Cependant, une chose est sûre, grâce à ces nouvelles avenues, le métier de restaurateur, qui présuppose des règles et une conception esthétique et philosophique des oeuvres, est bouleversé. Pour des oeuvres technologiquement complexes, des équipes de spécialistes doivent être envisagées. Les experts sont de plus en plus souvent invités à offrir leur soutien à la restauration d’une oeuvre qui exige des savoirs spécialisés. Mais il y a aussi autre chose : à l’ère de l’Internet et du numérique, notre rapport aux patrimoines est forcément bousculé. Pour Cometti, cette époque de la préservation technique invite à promouvoir une « philosophie de la restauration ». Philosophie qui débute par la prise en compte d’une réflexion sur les concepts d’oeuvre, d’identité, d’authenticité, d’intention, etc. ; d’autant que les moyens de diffusion, grâce « aux ressources offertes aujourd’hui par la numérisation », changent considérablement la donne. Il s’agit, en effet, d’une situation nouvelle qui implique forcément la question du patrimoine. Et qui dit patrimoine, dit également mémoire. Pour quoi, pour qui conserver les oeuvres produites aujourd’hui ? Si restaurer et conserver les oeuvres font appel à des questions se rapportant au temps, à la culture et à la mémoire, qui doit et peut en avoir la responsabilité ? Pour l’auteur, ces questions doivent être posées sous l’angle d’une ontologie des oeuvres d’art associée à un contexte juridique, politique et historique. Aussi, à l’ère de l’Internet, des impératifs économiques, de marché, et de la capitalisation d’une certaine culture, il y a péril en la demeure, celle qui a pour socle la transmission d’une mémoire collective.

Ce résumé a déjà été publié dans la revue Espace : Art actuel, Numéro 114, automne 2016, p. 108-109

Une bibliographie à propos des objets.

Du mode d’existence des objets techniques.

SIMONDON Gilbert, Du mode d’existence des objets techniques, Aubier,  {1958] 2012

Comment redonner à la technique le statut qui lui revient dans la culture et comprendre les vraies sources de l’aliénation dont on l’accuse d’être la cause ? Trop souvent, en effet, la réalité technique a été jugée selon l’opposition entre contemplation et action, théorie et pratique, loisir et travail. Ces oppositions ne sont pas adéquates, car l’objet technique ne se définit pas essentiellement par son caractère utilitaire, mais par son fonctionnement opératoire. Il faut attribuer à l’objet technique un statut ontologique à côté de celui de l’objet esthétique ou de l’être vivant, en comprenant le sens de sa genèse. Il est alors possible d’étudier les relations de l’homme avec la réalité technique, notamment du point de vue de l’éducation et de la culture. Mais c’est aussi la genèse de la technicité elle-même qu’il faut comprendre, par l’analyse de l’ensemble des relations fondamentales de l’homme au monde. Cet ouvrage d’une extrême originalité a modifié de façon profonde et durable la réflexion philosophique sur la technique et il est devenu depuis 1958 une référence incontournable de la pensée actuelle.

Le système des objets,

BAUDRILLARD Jean,  Le système des objets,  Gallimard « Tel », [1968] 1978

«Les objets en particulier n’épuisent pas leur sens dans leur matérialité et leur fonction pratique. Leur diffusion au gré des finalités de la production, la ventilation incohérente des besoins dans le monde des objets, leur sujétion aux consignes versatiles de la mode : tout cela, apparent, ne doit pas nous cacher que les objets tendent à se constituer en un système cohérent de signes, à partir duquel seulement peut s’élaborer un concept de la consommation. C’est la logique et la stratégie de ce système d’objets, où se noue une complicité profonde entre les investissements psychologiques et les impératifs sociaux de prestige, entre les mécanismes projectifs et le jeu complexe des modèles et des séries, qui sont analysées ici.» Jean Baudrillard.

La vie des objets: d’ustensiles banals à objets de collection,

BONNOT Thierry, La vie des objets : d’ustensiles banals à objets de collection, Paris, Édition de la Maison des sciences de l’homme, 2002,

Peut-on retracer la biographie des objets ? L’ethnologue Thierry Bonnot, chercheur à l’écomusée du Creusot-Monceau, analyse en particulier le parcours de certaines céramiques de Saône-et-Loire : poteries en grès, bouteilles à encre, vases et cruchons à liqueur, etc. Il montre que l’épaisseur symbolique des objets, même les plus humbles d’apparence, est une construction sociale. Il n’y a pas d’objet strictement « utilitaire » ou qui se réduise à sa valeur commerciale. L’objet s’inscrit dans une trajectoire sociale, il passe de mains en mains : ancien ouvrier céramiste, amateur local, collectionneur, brocanteur, responsable de musée, etc.

Depuis la fabrication jusqu’à la conservation, la fonction, le mode d’appropriation et le statut de l’objet évoluent dans le temps et en fonction de celui qui le manipule.

L’attachement aux choses

BONNOT  Thierry, L’attachement aux choses, Paris, CNRS éditions, 2014.

L'attachement aux chosesLes sciences sociales ont souvent entretenu une vision strictement positiviste des objets, sorte d’échantillons de civilisation infaillibles et univoques. C’était la doctrine de l’objet-témoin. Passer d’une étude des objets en tant que sources d’un savoir sur les hommes en société à une étude des objets comme faits sociaux complexes, dans leur relation avec les hommes et dans leur influence sur les relations entre les hommes, tel est le pari de ce livre. En effectuant un tour d’horizon des travaux récents, l’auteur se propose de retracer l’évolution du traitement des objets par les sciences sociales et notamment par l’anthropologie. La méthode biographique met en évidence l’enchevêtrement des objets dans un réseau d’intérêts particuliers et d’enjeux collectifs, pour mieux saisir le devenir des objets par le jeu de leurs attachements aux acteurs sociaux. Un ensemble d’études de cas, issues d’enquêtes de terrain sur les objets en société, viendra illustrer cette démarche critique touchant à différents domaines de recherches traditionnellement distincts. Quelques propositions conceptuelles et méthodologiques complètent cet ouvrage, pensées comme des ouvertures de nouveaux chantiers et de zones d’échanges entre les savoirs. À l’heure d’un vaste remodelage du paysage muséal et de la dématérialisation annoncée du patrimoine comme de certaines pratiques quotidiennes, qu’en est-il des liens entre les hommes et les objets auxquels ils tiennent ?

Sémiotique des objets. La matière du temps,

BEYAERT-GESLIN Anne , Sémiotique des objets. La matière du temps, Presses Universitaires de Liège, 2015

Ce volume est une réflexion sur le temps représenté par les objets quotidiens. En sollicitant la phénoménologie, les sciences de l’information et de la communication et la sociologie, cette étude sémiotique montre comment une tasse ou une chaise saisissent le temps au passage, lui offrent un plan de manifestation, permettent de le penser et de le mesurer. L’ouvrage se décline en trois volets qui explicitent la relation que cette temporalité incarnée construit avec les usagers. Les objets nous ancrent dans le présent de l’expérience mais, lorsque nous les quittons, s’inscrivent aussi dans le passé de la mémoire où ils constituent des points de repère. Ils donnent alors accès au temps diachronique. Protagonistes de leur temps, ils viennent à nous sous la forme de la collection, du vintage , du kitsch ou du marqueur générationnel mais se dissolvent aussi dans ces ambiances du passé que nous aimons reconstituer. Ils élaborent ainsi un temps historique. Ils mesurent enfin le temps de l’expérience et, sollicitant le geste, dessinent des formes de vie. Ce temps du faire permet de distinguer, à partir de l’action, le statut des objets domestiques et artistiques. Cet ouvrage consacré à la temporalité incarnée poursuit une interrogation initiée avec Sémiotique du design, publié en 2012 aux Presses universitaires de France. Il accorde cependant aux objets domestiques une attention très spécifique qui, par la théorisation et les analyses, discute quelques concepts clés de la sémiotique actuelle, en premier lieu les valeurs. S’inscrivant lui-même à un moment précis de l’histoire des objets, le lendemain de la société de consommation, il accorde résolument son privilège aux valeurs de la passion.

La deuxième vie des objets. Recyclage et récupération dans les sociétés contemporaines.

Dir. : ANSTETT Elisabeth , ORTAR Nathalie , La deuxième vie des objets. Recyclage et récupération dans les sociétés contemporaines, Petra, 2015.

La deuxième vie des objetsLes crises économiques qui touchent les sociétés de consommation, les conséquences de la surexploitation des ressources naturelles, tout autant que l’émergence d’un impératif de développement durable ont partout favorisé l’apparition de pratiques de récupération et de réutilisation d’objets et de matériaux usagés. Malgré leur grand nombre et leur diversité, ces pratiques restent pourtant encore peu documentées et peu questionnées par les sciences humaines et sociales. Or les logiques qui président au tri, à la collecte et au réemploi de rebuts ou de matériaux déqualifiés, mettent en lumière la modification de rapports économiques ou sociaux tout autant que des changements de systèmes de valeurs. Elles amènent à se demander comment, où et quand l’on passe du déchet à l’objet ré-appropriable et selon quelles modalités notamment culturelles, sociales et sexuées s’effectuent ces transformations. Prenant appui sur des situations de recyclage observées en France, en Europe ou ailleurs dans le monde, cet ouvrage qui associe anthropologues, sociologues et géographes, propose de s’attacher à la « deuxième vie » des objets en montrant que ces pratiques de récupération et de réemploi sont révélatrices des transformations les plus récentes de nos sociétés.

(Résumés fournis par les éditeurs)

et encore :

  • LEROI-GOURHAN, André. Évolution et technique, tome 1 L’homme et la matière, Paris, Albin Michel, [1943] 1971, 367 p
  • LEROI-GOURHAN, André. Évolution et technique, Tome 2 Milieu et technique. Paris, Albin Michel, [1945] 1973, 475 p.
  • GLUCK. D. et VIRVILLE, M de. [et al.]. Système descriptif des objets domestiques français. Paris : MinisteÌre de la culture et de l’environnement. Editions des musées nationaux, c1977. 291p.
  • CHENHALL, Robert G. Nomenclature for Museum cataloging : a systeme for classifying man-made objects. Nashville, American Association for State and Local History, 1978, 512 p.
  • MARTINET, Chantal. « Objets de famille/objets de musée. Ethnologie ou muséologie » dans Ethnologie française, XII, 1982, 1. P. 62-71
  • VAN GIJSEGHEM, Hubert. La quête de l’objet : pour une psychologie du chercheur de trésor. LaSalle : Hurtubise HMH, 1985, 121p.
  • KOPYTOFF, Igor. « The Cultural Biography ou Things : commoditization as Process », dans Arjun APPADURAI (dir.), The Social Life of Things : Commodities in Cultural Perspective, Cambridge, Cambridge University Press, 1986, p. 64-91.
  • POMIAN, Krzysztof. Collectionneurs, amateurs et curieux; Paris, Venise XVIe-XVIIIe siècle, Paris, Gallimard, 1987, 367 p.
  • CERTEAU, Michel de. L’invention du quotidien, Tome 1 : L’art de faire, Paris, Gallimard, 1990 (1980),
  • CERTEAU, Michel de, Luce GIARD et Pierre MAYOL. L’invention du quotidien, Tome 2 : Habiter, cuisiner, Paris, Gallimard, 1990 (1980). 416 p.
  • APPADURAI, Arjun. The Social Life of Things : Commodities in Cultural Perspectives, Cambridge, Cambridge University Press, 1986, 329 p.
  • KOPYTOFF Igor, « The Cultural Biography of Things : commoditization as process », dans Arjun Appadurai, The Social Life of Things, CUP, 1986,
  • MATHIEU, Jacques et al. « L’objet et ses contextes », Bulletin d’histoire de la culture matérielle, vol. 26, automne 1987, p.7-18
  • DUFLOS-PRIOT, Marie-Thérèse. Système descriptif du costume traditionnel français, typologies du vêtement et du couvre-chef, matières, morphologie, décor, aspects culturels. Paris : Ministère de la culture, de la communication, des grands travaux et du bicentenaire : Editions de la Réunion des musées nationaux, c1988, 164p.
  • PEARCE, Susan M. Objects of Knowledge. New Research in Museum Studies. London : Athlone, 1990, 235p.
  • POMIAN, Krysztof. « Patrimoine et musée », dans JEUDY, Henri-Pierre (dir.). Patrimoine en folie. Paris, Maison des Sciences de l’Homme, 1990. p. 176-198.
  • PEARCE, Susan M. Museum Studies in material culture. Leicester : Leicester University Press, 1991, 174p.
  • CHEVALIER, Sophie. « Nous, on a rien de spécial… », sous la direction de Martine Ségalen et Beatrix Le Wita. Chez soi. Objets et décors. Des créations familiales ?. Paris : Autrement, 1993, p.86-10
  • CSIKSZENTMIHALYI, Mihaly. « Why we need things », dans Steven D. Lubar et W.D. Kingery (dir), History from things : essays on material culture. Washington, D.C., Smithsonian Institution Press, 1993, p, 20-29
  • PELLEGRIN, Nicole. « Le vêtement comme fait social total ». dans Christophe CHARLES, Histoire sociale, histoire globale?. Paris : Éditions de la Maison des Sciences de l’Homme, 1993, p. 82-94
  • BERGERON, Yves. « Les collections : La quête des objets », Bernard GENEST (dir.), Guide d’inventaire des objets mobiliers. [Québec], Gouvernement du Québec, ministère de la Culture et des Communications, 1994, p.28-47,
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  • GENEST, Bernard. Guide d’inventaire des objets mobiliers. Québec, Gouvernement du Québec, Ministère de la Culture et des Communications. 1994, 247p.
  • LAMONTAGNE, Sophie-Laurence et GENEST, Bernard (dir.). Le patrimoine immatériel : méthodologie d’inventaire pour les savoirs, les savoir-faire et les porteurs de traditions. Québec, Gouvernement du Québec, Ministère de la Culture et des Communications, 1994, 132p.
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  • LESSARD, Michel. Meubles anciens du Québec. Montréal : Éditions de l’Homme, 1999, 543p.
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  • TREMBLAY, Nathalie. « L’objet domestique sacralisé », Thèse de maîtrise, Université Laval, 2006, 135 p.
  • DEBARY, Octave et Laurier TURGEON (dir.). Objets et mémoires, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme; Québec, Les Presses de l’Université Laval, 2007, 249 p.
  • HENARE, Amiria, Martin HOLBRAAD et Sari WASTELL. Thinking throught things : therising artefacts ethnographically, Londres; New York, Routledge, 2007, 273 p.
  • LESSARD, Michel. La nouvelle encyclopédie des antiquités du Québec. Montréal : Éditions de l’Homme, 2007, 10103p.
  • PARROT, Fiona. Mais où a-t-on ranger ces souvenirs? » Dans Ethnologie française, 2007/2 (vol. 37)
  • ROUSTAN, Mélanie. Sous l’emprise des objets? Culture matérielle et autonomie, Paris, L’Harmattan, 2007, 241 p.
  • CHEVALLIER, Denis. « Collecter, exposer le contemporain au MUCEM » dans Ethnologie française, vol 38, 2008/4, p.631-637,
  • FOURNIER, Laurent Sébastien (dir.). Le « petit patrimoine » des Européens : objets et valeurs du quotidien, Paris, L’Harmattan, 2008, 300 p.
  • DASSIÉ, Véronique. « Les fils de l’intimité » dans Ethnologie française, 2009/1 (vol. 39),
  • JULIEN, Marie-Pierre et Céline ROSSELIN (dir.). Le sujet contre les objets…tout contre, Paris, Comité des travaux historiques et scientifiques, 2009, 300 p.
  • SANTOS-GRANERO Fernando (éd.), The Occult Life of Things. Native Amazonian Theories of Materiality and Personhood. Tucson, The University of Arizona Press, 2009,
  • VANNINI, Phillip (dir.). Material Culture and Technology in Everyday Life, New York, Peter Lang, 2009, 253 p.
  • DASSIE Véronique, Objets d’affection. Une ethnologie de l’intime. Paris, Éditions du CTHS, 2010,
  • KING, Frances E., Material religion and popular culture, New York, Routledge, 2010, 182 p.
  • RENIER, Marie. « Classer, nommer, montrer. Histoire des collections canadiennes-françaises et amérindiennes (1933-1998) » dans Ethnologie française, 2010/3(vol. 40),
  • TURGEON, Laurier, « De matériel à l’immatériel. Nouveaux enjeux, nouveaux défis » dans Ethnologie française, XL, 2010, 3 p.289-399.
  • JOYCE Rosemary A. et Gillepsie Susan D. (eds), Things in Motion. Object Itineraries in Anthropological Practice, School for Advanced Research Press, Santa Fe, 2015.

L’argent, le pouvoir, l’art

L’art marchandisé dans toute sa splendeur et toute son horreur

Un film de Martina Müller.

Posséder des oeuvres d’art confère du prestige et garantit un bon rendement du capital investi. Dans les ventes aux enchères, il n’est pas rare de voir des peintures s’arracher à plus de 100 millions d’euros. Comment se fixent les prix ? Comment les collectionneurs gèrent-ils leurs trésors pour en faire grimper la valeur ? Qui achète et par quels circuits ? Quid des politiques d’acquisition des musées et des institutions publiques ? À l’occasion de l’édition 2016 de la Foire internationale d’art contemporain (Fiac) à Paris, un regard sans concession sur les rapports entre l’art et l’argent. Ce documentaire explore un marché qui n’a plus grand-chose à voir avec l’art, sur lequel règne un petit groupe d’initiés, tandis que de nombreux artistes et galeries luttent pour survivre.

En ligne du 19 octobre au 17 janvier

Mémoires en conservation-restauration de l’ESA d’Avignon: 1986 – 2017

Liste des mémoires de fin d’études / DNSEP option Art, mention Conservation-Restauration (1985-2017)

________2017

  • BERTRAND Pauline: Le Thylacine du Muséum-Aquarium de Nancy. Deux  interventions pour la re-présentation de la taxidermie erronée d’un animal disparu. Un outil de sensibilisation à la conservation du vivant, -Avignon: Esaa, 2017

Direction de mémoire  : Gaspard Salatko, enseignant    d’anthropologie  à l’Esaa.

Direction de Projet : Marc Maire, conservateur-restaurateur enseignant à l’Esaa.

  • KANAMORI Masumi: Le phare acoustique du Docteur Vladimir Gavreau. Une étude en conservation-restauration sur les fonctions d’un objet scientifique partiellement identifiable,  -Avignon: Esaa, 2017

Direction de mémoire  : Gaspard Salatko, professeur d’anthropologie  à l’Esaa. Direction de Projet : Marie Boyer, Jean-François Salles , conservateurs-restaurateurs et enseignant à l’Esaa.

  • ORLANDI Aurore:  Approche de l’oeuvre « Three diagram man meets love elasticity » de John Bock,  -Avignon: Esaa, 2017

Direction de mémoire  :Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur et enseignant  à l’Esaa. Direction de Projet : Stéphanie Elarbi, conservatrice-restauratrice et enseignante à l’Esaa.

  • RENAUDIE Zoë:  Le monde de Feux Pâles. L’exposition à l’épreuve de la conservation-restauration. (2 tomes)

Direction de mémoire  : Gaspard Salatko, enseignant d’anthropologie  à l’Esaa. Direction de Projet : Stéphanie Elarbi, conservatrice-restauratrice et enseignante à l’Esaa.

________2016

  • Marie BASTARD: Etude et proposition de conservation-restauration d’un ensemble de jupes-monnaies Kanak du
    Muséum d’Histoire Naturelle de la Rochelle .- Avignon: ESAA, 2016

    Direction de mémoire  :   Gaspard Salatko                                                          Direction de Projet :  Marie Boyer

  • Gaelle BAUDRY: Approche de l’oeuvre Accords Faisandés
    d’Anthony Duchêne en vue de son activation dans le cadre d’un FRAC.- Avignon: ESAA, 2016

    Direction de mémoire :                                                                              Direction de Projet :

  • Coline BOURGOUIN: L’impermanence du «médium vivant» dans l’oeuvre d’art. Approche de la conservation du vivant en tant que médium artistique. Etude de Where the slaves live, 2014: « Sculpture vivante» » végétalisée d’Adrian VILLAR ROJAS et Annexe : Inventaire (en cours) des artistes et œuvres du vivant. Index des artistes ayant une pratique liée au vivant
    .- Avignon: ESAA, 2016

    Direction de mémoire  :                                                                              Direction de Projet :

  • Elsa DECKER : Monument aux sapins morts. Du familier au sacré. Conditions d’activation et de pérennité d’une œuvre commémorative.- Avignon: ESAA, 2016
  • Direction de mémoire  :                                                                              Direction de Projet :

 

  • Timothée LECOUEDIC: Restes humains dans les fluides. Projet de conservation restauration d’une collection de spécimens tératologiques.- Avignon: ESAA, 2016                                             Direction de mémoire  :                                                                                                   Direction de Projet :

________2015

  • BOUTIE Frédéric: Une documentation, ainsi qu’une étude de conservation-restauration d’un modèle de veste créé par la Maison Martin Margiela, prenant pour sujet deux exemplaires issus de la collection du Mode Museum d’Anvers. Avignon: EsaA, 2015

Direction de mémoire  : Lydie Toran, enseignante à l’EsaA, Direction de Projet : Stéphanie Elarbi, conservatrice-restauratrice et professeure à l’Esaa.

Direction de mémoire  : Sylvie Nayral, enseignante d’histoire de l’art à l’Esaa, Direction de Projet : Laure Sainte-Rose, conservatrice-restauratrice & Marc Maire  conservateur-restaurateur et professeur à l’Esaa.

  • FAU Emmanuelle: Enquête sur la Maquette de la Tour Eiffel, camp de Gurs, 1939. -Avignon: EsaA, 2015

Direction de mémoire  : Pierre Lagrange, professeur d’anthropologie sociale à l’EsaA. Direction de Projet : Elise  Alloin, conservatrice-restauratrice et enseignante  à l’EsaA.

  • DUFOUR Laetitia:Étude comparative pour la conservation et la restauration de deux masques de Côte d’Ivoire du Musée Africain de Lyon.Avignon: ESAA, 2015

Direction de mémoire  : Pierre Lagrange, professeur d’anthropologie sociale à l’EsaA. Direction de Projet : Elise  Alloin, conservatrice-restauratrice et enseignante  à l’ESAA.

  • LEE Seungmin: Étude de conversation-restauration de deux jingasa japonais de la collection Charles Cartier-Bresson (1852-1921), Musée des Beaux-Arts de Nancy. -Avignon:EsaA, 2015

Direction de mémoire  : Pierre Lagrange, professeur d’anthropologie sociale à l’ESAA. Direction de Projet : Marc Maire, conservateur-restaurateur et professeur  à l’ESAA.

  • STROPPOLO Léa: Dado, hôte des Orpellières : le virtuel peut-il constituer une relève efficace pour un espace aux logiques de patrimonialisation et aux formes d’expériences multiples? Avignon: Esaa, 2015

Direction de mémoire : Gaspard Salatko, professeur d’ethno-anthropologie à l’ESAA. ; Direction de projet : Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur et professeur  à l’ESAA.

________2014

  • BIENVENU Eva  : Elasticité, étude d’une propriété en vue de la conservation et de la restauration d’un maillot de bain des années 1980 issu d’un ensemble de trente-trois maillots de bain de la Collecció tèxtil Antoni de Montapalau. – Avignon: ESAA, 2014.

Direction de mémoire  : Barbara Blanc, conservatrice-restauratrice à la Collection Lambert en Avignon, Direction de Projet : Marc Maire  conservateur-restaurateur et professeur à l’Esaa.

  •  BONNARDEL Mylène : Plus de lumière, Chronique d’une œuvre lumineuse au fonctionnement incertain. Conservation-restauration d’une œuvre de Claude Lévêque. – Avignon: Esaa, 2014.

Directeur de mémoire : Jean-Pierre Cometti, théoricien, philosophe, auteur ; Direction de Projet : Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur à l’Esaa

  • Héléna BÜLOW : Étude de documentation, de conservation-restauration et de réinstallation d’une œuvre interactive, évolutive, remémorative et documentaire Fichier Poïpoï de 1963 à maintenant, réalisée par Joachim Pfeufer en 1994. – Avignon: Esaa, 2014.

Directeur de mémoire et projet : Stéphanie ELARBI, conservateur-restaurateur d’art contemporain, chargée de la restauration au Musée du quai Branly, Paris, enseignante à l’ESAA ; Direction de projet : Frédéric Bertrand, conservateur-restaurateur, spécialiste du bois et de ses dérivés, enseignant à l’ESAA

  • DASSONNEVILLE Cassandre : Enjeux de la conservation-restauration d’une œuvre composite autour de spécimens naturalisés : Les Anonymes d’Annette Messager. – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Cyril Jarton, critique d’art, auteur, enseignant à l’ESAA ; Direction de projet : Camille Alembik, conservatrice-restauratrice

  • GEINDREAU Rémy Contribution de la conservation-restauration au destin patrimonial d’un générateur Cockcroft-Walton. – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Pierre Lagrange, anthropologue, sociologue des sciences et enseignant à l’Esaa ; Direction de projet : Marc Maire, conservateur-restaurateur et enseignant à l’Esaa.

  • GIRAUD Laura  : Conservation-restauration des publications sonores. Lèpre Électrique et Léprothèque de Jean-Pierre Bobillot, K7, Tipp-Ex et Poésie… – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Cyril Jarton, critique d’art, enseignant à l’ESAA ; direction de projet : Jean-Louis Lacerbeau, directeur de la formation et du conseil à l’Institut Supérieur des Techniques du Spectacle à Avignon

  • LORENZI Amélie  : D’une œuvre dans un paysage universitaire à l’élaboration d’un projet de conservation-restauration. Étude de l’œuvre Avignon Locators (1972 – 2012) de Nancy Holt, Université d’Avignon, Campus Sainte-Marthe. – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Sylvie Nayral, enseignante à l’ESAA ; Direction de projet : Stéphanie ELARBI, conservateur-restaurateur d’art contemporain, chargée de la restauration au Musée du quai Branly, Paris, enseignante à l’ESAA

  • MATTHEY-DEMOULIN Lucile  : La conservation-restauration à l’épreuve de la rue. Particularités d’approches face à une œuvre de Street Art – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Line Herbert-Arnaud, historienne de l’art, critique d’art, comissaire d’exposition et enseignante à l’ESAA ; Direction de projet : Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur, enseignant à l’ESAA

  • PAUL-HAZARD Mélanie  : Spécificités de la conservation muséale de fragments d’environnement d’art brut : étude de trois sculptures zoomorphes en ciment armé d’André Hardy – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Cyril Jarton, critique d’art, enseignant à l’ESAA ; Direction de projet : Elise Alloin, conservatrice-restauratrice, enseignante à l’ESAA

  • REVERT Agathe  : Le projet Aérofiat d’Alain Bublex : automobile et hybridation – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Line Herbert-Arnaud, historienne de l’art, critique d’art, commissaire d’exposition et enseignante à l’ESAA ; Direction de projet : Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur, enseignant à l’ESAA

  • SALQUE Caroline : Richesse et ambivalence du costume de scène. Étude de conservation-restauration sur le « costume de Bertram », création pour l’opéra Robert le Diable (Palais Garnier, 1985) – Enjeux et perspectives – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Jean-Pierre Cometti, philosophe, auteur, enseignant à l’ESAA ; Direction de projet : Elise Alloin, conservatrice-restauratrice, enseignante à l’ESAA

  • VIALLE Tiphaine : La préservation d’œuvres d’art à composantes numériques, étude théorique et pratique. Sweet Dream de Julie Morel – Avignon: EsaA, 2014.

Direction de mémoire : Jean Pierre Cometti, philosophe, auteur, enseignant à l’ESAA ; Direction de projet : Lionel Broye, artiste, enseignant à l’ESAA.

_________ 2013

  • ALLEXELINE, Charlotte.- De la documentation à la mise en place d’un faisceau d’outils pour la conservation-restauration-réinstallation d’une œuvre monumentale. Comment préserver, présenter et représenter Hybride Polydirectionnel à Usages Multiples sans la dénaturer ?.- Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Lionel Broye, artiste et enseignant à l’EsaA –

  • BARBE Emmanuelle. – De l’outil scientifique à l’objet sensible: enjeux et perspectives de conservation-restauration de cheveux humains du Musée des Confluences de Lyon.- Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Benoit Coutancier, conservateur en chef du patrimoine au service des collections/ Musées de Marseille et enseignant à l’ESAA.

  • BAVIERE Christine.- Préserver le hic et nunc ? Proposition d’un dispositif de ré- apparition de la performance.- Avignon: EsaA, 2013.

Directeurs de recherche: Stéphanie ELARBI, conservateur-restaurateur d’art contemporain, chargée de la restauration au Musée du quai Branly, membre de l’Atelier Boronali, atelier de préservation de l’art action, enseignante à l’ESAA et Patricia Brignone, historienne de l’art et critique.

  • BOULANT Milène.- Conserver la poussière? Etude de conservation-restauration de deux oeuvres en poussière de Lionel Sabatté et de Paul Hazelton .- Avignon: EsaA, 2013.

Direction de recherche: Stéphanie Elarbi, Conservateur-restaurateur d’art contemporain, chargée de la restauration au musée du Quai Branly, Paris.

  • CLOUET Céline.- Un témoin de savoir-faire traditionnels : Mesures conservatoires et alternatives à sa présentation.- Avignon: Esaa, 2013.

Directeur de recherche:Benoit Coutancier, conservateur en chef du patrimoine au service des collections/ Musées de Marseille et enseignant à l’ESAA.

  • COGNET Samantha.- Sacrées Tauromachies ! Étude de conservation et de restauration de quatre ex-voto de la collection Claude et Henriette Viallat, en dépôt au Musée des Cultures Taurines de Nîmes.-Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Cyril Jarton, critique d’art et enseignant à l’EsaA

  • COURRIER Mathilde.- Le tambour kakko DMGM 996.1.1 – dépôt du Musée Guimet au Musée de la musique: De l’instrument de musique à l’objet ethnographique. Quelle approche de la conservation-restauration ?.- Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Hervé Giocanti, conservateur-restaurateur spécialité peinture et enseignant à l’EsaA

  • GAYDON Lucile.- Pour réitérer La Vieille neuve sans la travestir. Conservation- restauration d’une installation de Pascale Marthine Tayou.- Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Marc Maire, conservateur-restaurateur, enseignant à l’ESAA

  • QUETEL Éloise.- De la conservation d’un patrimoine caché : cinq peaux humaines tatouées, de l’anthropologie criminelle à l’intention esthétique. – Avignon: Esaa, 2013.

Directeur de recherche: Stéphanie ELARBI, conservateur-restaurateur d’art contemporain, chargée de la restauration au Musée du quai Branly, Paris, enseignante à l’ESAA.

  • STRICOT Morgane.- La préservation des objets numériques complexes, théorie et pratique. Étude de deux exemplaires de l’installation numérique interactive Interactive Plant Growing, et développement d’une méthodologie .- Avignon: EsaA, 2013.

Directeur de recherche: Lionel Broye, artiste et enseignant à l’EsaA

________ 2012

  • AUBRY, Anaïs.- Une œuvre à risque toxique ? Étude de l’oeuvre Toile double marron/noir d’André Valensi imprégnée de Carbonyl® en vue de sa conservation-restauration.- Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Cathy Veillescazes, enseignant-chercheur, responsable de l’équipe « Ingénierie de la restauration des patrimoines naturel et culturel » (UMR CNRS IMBE) à l’université d’Avignon et des Pays de Vaucluse

  • BENECCHI, Camille.- Ornements de plumes de Guyane : des objets en situation muséale originaires des communautés amérindiennes. Comment concevoir les échanges culturels dans le cadre de la conservation-restauration ?.- Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Stéphanie Elarbi, conservatrice-restauratrice d’art contemporain et d’objets ethnographiques, chargée de la restauration au musée du Quai Branly

  • BÜHRING, Lily.– Contribution à la sauvegarde des biens culturels de l’internet. Étude de la communauté virtuelle YTMND et de ses productions.- Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Lionel Broye, enseignant à l’ESAA

  • DECHEZLEPRÊTRE, Yoanna.– Étude pour la conservation et la restauration d’une œuvre d’assemblage : Sans titre, réalisée par Jean-Claude Ruggirello en 1989.-Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Cyril Jarton, critique d’art et professeur d’esthétique à l’ESAA

  • GILLES, Salomé.- Traitement en conservation-restauration et respect de la polysémie de l’objet. Étude d’une tunique en papier collectée au Vietnam.- Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Caroline Marchal, conservatrice-restauratrice d’arts graphiques

  • KITAÏGORODSKI, Maxime.- Étude des vantaux de porte déposés de l’église Saint-Gilles, Chamalières-sur-Loire, en vue de leur conservation-restauration.- Avignon : ESAA, 2012

Directeur de Recherche : Frédéric Bertrand, Conservateur-restaurateur, intervenant à l’ESAA

_________ 2011

  • BURLET, Fanny.- Extensible, le vêtement comme seconde peau : réflexions sur la conservation et la restauration des vêtements de performance de Marie-Ange Guilleminot. La robe à roulettes n°4, 1992, Le Chapeau-Vie, 1994, conservées auFRAC PACA.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Véronique Monier, conservateur-restaurateur, spécialiste en conservation préventive

  • FEILLLOU, Marie.- La documentation des peintures murales de la Chapelle des fresques de Villeneuve-lès-Avignon. De l’observation à sa traduction numérique.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Lionel Broye, enseignant à l’ESAA

  • GOORMAGHTIGH, Marie.- Les œuvres peintes sous verre : visibilité des altérations, visibilité du traitement de conservation-restauration. Étude d’une œuvre contemporaine de Daniel Schlier peinte sous verre, Tête (avec voilier).- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Jean Laube, enseignant à l’ESAA

  • LEBOUCHER, Sandra.- Repenser l’oeuvre matérielle pour son existence institutionnelle : Étude de conservation-restauration de l’oeuvre de Delphine Gigoux-Martin : Don’t believe in Christmas.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Stéphanie Elarbi, conservateur-restaurateur chargée de la restauration au musée du quai Branly.

  • MARGOTTEAU, Noémie.- Étude d’un élément de costume civil marseillais du début du XXe siècle.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Véronique Monier, conservateur-restaurateur, spécialiste en conservation préventive

  • MORLOT, Pauline.- Utilisation et sauvegarde des objets pédagogiques des collections universitaires : choix et enjeux de la conservation-restauration de deux modèles anatomiques de gorille en papier-mâché.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Jacques Defert, enseignant d’anthropologie à l’ESAA

  • NASTRO, Marjorie.- Mur-tableau (vert) : étude préalable d’une peinture thermochromique en vue de sa conservation-restauration.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Cathy Vieillescazes, professeur Laboratoire de Chimie Bio organique. Équipe chimie appliquée à l’Art et à l’Archéologie, Faculté d’Avignon

  • VELILLA, Audrey.- Conserver et restaurer un élément scénographique : unetoile de fond peinte double face issue du Théâtre de marionnettes Chok-Pitou.- Avignon : ESAA, 2011

Directeur de Recherche : Caroline Marchal, conservatrice-restauratrice d’arts graphiques

________ 2010

  • ALEMBIK, Camille.Deux usages de la membrane intestinale. Conservation- restauration d’une oeuvre de l’artiste Javier Pérez et d’un anorak aléoute.-Avignon :E.S.A.A., 2010

Directeur de Recherche : Cyril Jarton, critique d’art et professeur d’esthétique à l’E.S.A.A.-

  • ANGELIER, Marie-José.- Programme d’entreprise indéterminée (1986-1993). Enjeux de conservation et restitution d’une installation de Fabrice Hyber. Étude et élaboration d’un protocole d’intervention.-Avignon : E.S.A.A., 2010

Directeur de Recherche : Cyril Jarton, critique d’art et professeur d’esthétique à l’E.S.A.A.

  • BERANGER, Aurélie.- Tableaux de fils des Indiens Huichol du Mexique. Documentation & conservation-restauration d’une oeuvre d’une collection particulière.-Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Benoît Coutancier, conservateur du patrimoine, MAAOA de Marseille

  • CASTEL, Marie.-Étude, conservation et restauration de la maquette de la mosquée Gazi Husrev bey à Sarajevo.-Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Jacques Defert, enseignant de sociologie et anthropologie, à l’E.S.A.A.

  • COULON, Elisabeth.-Saint Ambroise de Narcastet. La question de la restauration d’un tableau miraculeux.-Avignon, ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Jean-Marc Ferrari, directeur de l’E.S.A.A.

  • DO, Vic-Cuong.- Étude et restauration d’un artéfact céroplastique de sciences naturelles.-Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Anne-Marie Nida, enseignante d’Histoire de l’art, de l’architecture et des civilisations à l’E.S.A.A.

  • DRUON, Pauline.- Baby-Ionia. Quand le Design s’amuse… Conservation- restauration d’un jeu d’éveil pour enfant issu de la collection Design du Fonds National D’Art Contemporain.-Avignon : E.S.A.A., 2010

Directeur de Recherche : Frédéric Bertrand, conservateur-restaurateur, intervenant à l’E.S.A.A.

  • JIA, Peng.-Confrontations. Conservation et restauration d’une oeuvre de Yan Pei-Ming.-Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Jacques Defert, enseignant de sociologie et d’anthropologie, à l’E.S.A.A.

  • KAMTOH DE LIVRON, Marie-Ange.-De la plaque de lanterne magique à son image lumineuse : la conservation-restauration d’une collection du M.u.C.E.M..- Avignon : E.S.A.A., 2010

Directeur de Recherche : Marc Maire, conservateur-restaurateur, enseignant à l’E.S.A.A.

  • PESME VOLLET, Soline.-Entre imitation et réappropriation. Voyage au coeur d’une décor d’horloge du XVIIIème siècle.-Avignon: ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Sylvie Nayral, enseignante en histoire de l’art à l’E.S.A.A.

  • TERRAL-DREANO, Aurélie.- In situ – Ex situ. Conserver et restaurer une oeuvre créée pour un lieu sans en rompre le lien. Passé antique et Art moderne, Hervé Di Rosa, 1985.-Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Marc Maire, conservateur-restaurateur d’oeuvres peintes, enseignant à l’E.S.A.A.

  • ZANNONI, Maud.- Deux p’tits tours… Et puis s’en vont. Découverte, étude et conservation-restauration de deux marionnettes à transformation du M.u.C.E.M..- Avignon : ESAA, 2010

Directeur de Recherche : Jacques Defert, enseignant de sociologie et d’anthropologie, à l’E.S.A.A.

________ 2009

  • BASSANESE, Sylvain.- Michel Nedjar : une oeuvre au noir. Approche en Conservation-Restauration de deux poupées de Michel Nedjar.- Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Marc Maire, Jacques Defert

  • BRARD, Violaine.- De l’oubli à l’estime. Documentation et conservation- restauration d’un autel bouddhique en bois laqué et doré, provenant du Japon, conservé au musée Georges-Labit à Toulouse.- Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Frédéric Bertrand, Jacques Defert – Référente : Françoise Collanges

  • CARLY, Florence.- Une alternative à la sculpture en bois polychromé : les draperies de toiles apprêtées, façonnées et peintes. Étude – Conservation et Restauration. Cas particulier de La Mise au Tombeau d’Espira-de-Conflent.– Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Hervé Giocanti, Cyril Jarton

  • GIRARD, Marie-Emilie.- Une esthétique de la déformation. Réflexion sur le montage d’une photographie surpeinte d’Arnulf Rainer Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Caroline Marchal, Sylvie Nayral

  • ISAMBERT, Camille.- Du sucre au musée.- Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Sylvie Nayral, Benoît Dagron

  • MAIRE, Aline.- De la réparation à la restauration d’un masque Mossi, pour sa survivance.- Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Marc Maire, Benoît Coutancier

  • MARTINEZ, Pauline.- (Trois étoiles) passe au fumoir, une oeuvre de Jean- Michel Othoniel. Conservation-restauration d’une oeuvre polymatérielle -soufre, textile, cuir, fourrure, polymères-.– Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Hervé Giocanti, Pierre Tilman

  • WYDLER, Ingrid.- Vleesklomp / Pièce de viande, Jan Fabre.– Avignon : ESAA, 2009

Directeurs de recherche : Benoît Dagron, Cyril Jarton

________ 2008

  • BERGES, Ornella.- Documentation et restauration d’une oeuvre recommencée de Patrick Saytour : W 1984-2008.- Avignon : ESAA, 2008

Référent extérieur : Stéphanie Élarbi, conservatrice-restauratrice au Musée du Quai Branly

  • BOUCHARD, Amélie.- Les quatre éléments, une peinture fracturée.- Avignon : ESAA, 2008
  • CONNAN, Marie.- Conservation-restauration et valorisation des monuments catalans, décors de la Semaine sainte. Étude de cas : le monument de Prats Balaguer – Fontpédrouse.- Avignon : ESAA, 2008
  • IMBOURG, Claire.- La conservation-restauration d’un élément de costume de Lucien Coutaud pour Les oiseaux de Charles Dullin.- Avignon : ESAA, 2008

Rapporteur extérieur : Delphine Pinasa, directrice déléguée au Centre National du Costume de Scène

  • MAURY, Antoine.- Le dernier diorama de Louis Mandé Daguerre. Réflexion sur la conservation- restauration d’un dispositif d’illusion du 19ème siècle.- Avignon : ESAA, 2008 Rapporteur extérieur : Dominique Dollé
  • SEHIC, Dzenan.- Conserver ou restaurer une sculpture contemporaine ? Entre esthétique, éthique et valeur mémorielle, le choix d’une conservation-restauration paradoxale.- Avignon : ESAA, 2008

Rapporteurs extérieurs : Metka Kraigher-Hozo, professeur à l’Académie des Beaux-Arts de Sarajevo;  Sabine Maier, Professeur Docteur en philosophie, conservateur-restaurateur à la « Fachhochschule » (département de conservation restauration) d’Erfurt (Allemagne).

________ 2007

  • ASPERTI, Agnès.-Conservation et restauration d’une pierre peinte.- Avignon : ESAA, 2007

Rapporteur extérieur : Anne-Laure Collomb, docteur d’Histoire Moderne et Contemporaine (Lyon- Genève) et professeur à l’École Internationale de Commerce et Développement 3A de Lyon

  • BLANC, Émilie.- Umayoroi, les armures de cheval japonaises. Projet de conservation-restauration et d’exposition. Musée des Confluences, Lyon.- Avignon : ESAA, 2007 + Annexes

Rapporteur extérieur : Deirdre Emmons, conservatrice au département des Sciences Humaines du Musée des Confluences, Lyon.

  • BERTHON, Christelle.- Étude de conservation et de restauration d’une oeuvre singulière, « J’ai rêvé » de Ben.- Avignon : ESAA, 2007
  • CORBIN, Gwenola.- Recherche sur la conservation et la restauration de Foot Soldier (Godzilla) de Kenji Yanobe. Complétée d’une étude sur les mousses polyuréthannes souples.- Avignon : ESAA, 2007

Rapporteur Extérieur : Olivier Beringuer, conservateur-restaurateur de mobilier objet d’art.

  • FLAMMANG, Laure.- Superposition de décors : investigations et choix. Étude de cas : les décors peints du théâtre de l’Institut Français de Florence.- Avignon : ESAA, 2007

Rapporteur extérieur : Antoinette Sinigaglia, restauratrice de peintures murales.

  • GALEAZZi, Prune.- Chaud. Une oeuvre de Léo Breuer. Réflexion sur la conservation-restauration d’une oeuvre qui fait sens par sa matérialité et son immatérialité.- Avignon : ESSA, 2007
  • GOUT, Solenne.- Outrenoir. La lumière comme matériau constitutif à travers les oeuvres de Pierre Soulages. Expérimentation d’une méthode de nettoyage par adhérence.- Avignon : ESAA, 2007
  • HAEGELE, Pascaline.- Étude du corpus des vinas du musée de la musique de Paris, patrimoine instrumental et pictural indien.- Avignon : ESAA, 2007

Rapporteur extérieur : Stéphane Vaiedelich, responsable du Laboratoire de Recherche et de Restauration du Musée de la Musique de Paris.

  • ROMEGGIO, Camille.- Sièges rituels yoruba. Questions de conservation- restauration, entre contexte africain et recontextualisations occidentalesÉtude comparative de deux objets au sein de deux contextes de conservation différents.– Avignon : ESAA, 2007.

Rapporteur extérieur : Alain Renard, conservateur-restaurateur d’objets ethnographiques et spécialiste du traitement par anoxie des infestions biologiques

_______ 2006

  • CATRIN, Aurélia.– Poudres et pigments en art contemporain…entre impermanence et pérennité…De la conservation-restauration et de l’exposition des installations contemporaines comportant des poudres colorées.– Avignon : ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : Béatrice Tessier, conservatrice restauratrice du FRAC des Pays de la Loire.

  • CHASTEL, Sandrine.– Laque de garance : Approche esthétique et technique.– Avignon : ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : Sabine Barnicaud, conservateur du Palais du Roure en Avignon

  • DENEUX, Alexandra.- Les Reliquaires de Bernard Réquichot. Étude et traitement d’une œuvre à forte charge symbolique.- Avignon : ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : Daniel Cordier, Amateur d’art

  • DURAND, Anita.- Perpétuer l’instant ? Ou quelle conservation-restauration pour les oeuvres impermanentes et/ou performatives ? – Avignon : ESAA, 2006.

Rapporteur extérieur : Frederika Huys, conservatrice-restauratrice en chef du S.M.A.K. de Gand (Stedelijk Museum voor Actuele Kunst).

  • GUERN, Céline.- Les inclusions de Toni Grand. Étude de conservation et de restauration de sculptures en résine polyester et matière organique.-Avignon : ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : Didier Larnac (Galerie Arlogos)

  • PADIOLLEAU, Séverine.– Matière, Relief, 3 Dimensions. De la nécessité d’une documentation 3D pour la conservation et la restauration des peintures matiéristes & Conservation-restauration de l’oeuvre de Jean-Paul Riopelle « A l’affût », 1967 FRAC PACA.- Avignon ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : M. Bernard Tilkens, membre du Centre Européen d’Archéologie de Liège. Administrateur délégué DEIOS, SA.

  • RANDE- RENAUD, Séverine.- Temples hindous de la Réunion : un héritage en péril ? Problématique liée à la protection du patrimoine historique et culturel Indoréunionnais.- Avignon : ESAA, 2006

Rapporteur extérieur : Jean-Gérard Virassamynaïk, membre de l’association Mariammen, Pandyalé, Kaali de Bois Rouge à Saint Paul la Réunion.

_______ 2005

  • AMIOT, Aurélie– L’art public. L’art contemporain à l’épreuve de l’espace public : histoires, enjeux, conservation.- Avignon : ESAA, 2005.

Rapporteur extérieur : Danielle Bal, Conservatrice au Musée de Grenoble.

  • DAUDIN-SCHOTTE, Maude.- Wanted : Vandalisme et Art Contemporain : reconnaissance, compréhension et prise en charge.-Avignon : ESAA, 2005.

Rapporteur extérieur : Louise Wijnberg, Restauratrice au Stedelijk Museum, Amsterdam.

  • DEGLI-ESPOSITO Laurene.- Tradition, dévotion : conserver-restaurer les objets en fonction, exemple d’un groupe sculpté processionnel à Bonifacio (Corse du sud). – Avignon : ESAA, 2005.

Rapporteur extérieur : Isabelle Desperamont-Jubal.

  • YOUNG CHIN ZEE.- Conservation et restauration des œuvres du colorfield.- Avignon : ESAA, 2005

Rapporteur extérieur : Hans-Christoph von Imhoff, conservateur-restaurateur.

  • IBANEZ, Raphaël.- Techniques et matériaux traditionnels des peintures dans les temples de Luang Prabang au Laos. La place de la conservation/restauration.- Avignon : ESAA, 2005.

Rapporteur extérieur : Mme Catherine Raymond, professeur d’histoire des arts asiatiques dans l’Illinois (USA).

  • PAULHE, Nathalie.- Art aborigène contemporain : question de statut d’une œuvre contemporaine d’inspiration traditionnelle.- Avignon : ESAA 2005

Rapporteur extérieur : Nelly Reffet.

  • TREMELLAT, Fanny.- Fragments, I. Fragments, Mémoire : Étude d’une peinture murale archéologique; II. Fragments, Annexes : Relevés, fiches techniques, études scientifiques; III. Fragments, Notes : Passages de textes et œuvres d’Art Contemporain.- Avignon : ESAA, 2005

Rapporteur extérieur : Alix Barbet, Directrice de Recherche au Département Art et Archéologie du CNRS.

_______ 2004

  • FENOT, Sophie.- De la mer au musée : un regard sur la restauration des figures de proue. – Avignon : ESAA, 2004 Rapporteur extérieur : Emmanuel Bourgeau, sculpteur de marine.
  • IZARNY, Claire d’.- Figurines du théâtre d’ombre de l’Inde du Sud et de l’Est. .- Avignon : ESAA, 2004
  • LANAURE, Audrey.- Les masques du théâtre nô : de la scène à l’objet de collection. (Vol.1 et 2).- Avignon : ESAA, 2004
  • SETTON, Jeremy.- Le portrait de Dorian Gray (4 cahiers et un hors champ).- Avignon : ESAA, 2004
  • OVARLEZ, Sonia.- « Yax » : Fabrications et utilisations des bleu-vert mayas.– Avignon : ESAA, 2003
  • RENOULT, Marie.- Les moisissures : source d’altération et de création dans l’art contemporain.– Avignon : ESAA, 2003
  • SAGOUIS, Cécilia.- Patrimoine et Franc-Maçonnerie, Le Tapis de Loge Peint (1éme Partie) (Et Dossier d’étude et de Traitement du Tapis de Loge Peint de la Collection du Musée de la Franc-Maçonnerie au Grand Orient de France (2éme Partie).– Avignon : ESAA, 2003

_______ 2002

  • FEUARDENT, Florence.- Attention ! Ne pas toucher. Conservation-restauration des oeuvres de Djamel Tatah. Problèmatique des brillances.- Avignon : ESAA, 2002
  • ACCOYER, Pascale.– Les relations juridiques entre le restaurateur, le propriétaire de l’œuvre et l’artiste.- Avignon : ESAA, 2003

Rapporteur extérieur : Dany Cohen, Avocat près de la Cour d’Appel et professeur de droit à l’Université de Paris XIII.

  • BARRES, Frankline. – Histoire de la transposition des peintures du Musée du Louvre.- Avignon, 2003.
  • DE MATHAN, Guillemette.- La Conservation-restauration comme moyen d’expression d’une société. Étude à travers les exemples de la Basse Normandie et de la Bosnie-Herzégovine. – Avignon : ESAA, 2003

Rapporteur extérieur : Mme Marie-Hélène Didier, Conservatrice du patrimoine, chargée de mission d’inspection.

  • BOYER, Marie.– Automates publicitaires d’une collection : étude des objets et réflexion sur leur restauration.- Avignon : ESAA, 2002
  • HUTINEL, Laëtitia.- Étude d’un protocole préalable à la restauration des objets ethnographiques à caractère sacré ou magique. Exemple d’application : les masques de la côte nord-ouest de l’Amérique du Nord.- Avignon : ESAA, 2002
  • PIERRE-BISSEY, Marion.- À la rencontre de Yousouf BATH.- Avignon : ESAA, 2002
  • TROTIGNON, Virginie.– Étude de la dégradation des peintures sous verre : un premier bilan.- Avignon : ESAA, 2002

_______ 2001

  • BLANC, Barbara.- De l’œuvre-objet à l’œuvre-idée : une approche de la conservation dans l’art contemporain.- Avignon : ESAA, 2001
  • DAL MOLIN, Gaëlle.- De la difficulté du choix pour la restitution de polychromies très lacunaires : étude critique illustrée par deux cas concrets.- Avignon : ESAA, 2001
  • DELAUNAY, Hélène.- Étude d’un masque de Malekula, Archipel du Vanuatu. Volume I : Approche ethno-historique et iconographique. Approche théorique et critique en vue d’un traitement de conservation-restauration ; Volume II : Étude matérielle et technique. Rapport de traitement.- Avignon : ESAA, 2001
  • DESCHAMPS, Aurélie.- Les Thang-Kas : situation, caractéristiques et transmission.- Avignon : ESAA, 2001 Mémoire imprimé accompagné d’un CD-R (Diaporama « Les Thang-Kas » (pour visionner les photos en qualité supérieure).
  • DOUET, Christie.– « Universal Circus Pir’Ouett », maquette de cirque (1924- 1971) réalisée par Georges Berger. Étude préalable à la conservation-restauration (Et Annexes). – Avignon : ESAA, 2001 Mémoire imprimé accompagné d’un CD-R (Diaporama « Cirque, maquettes et affiches ») et d’une vidéo « L’intégral ».
  • DURAND, Laurence.- Le wagon des Milles : Peut-on conserver un symbole ?.- Avignon : ESAA, 2001.
  • FABRY-HUGUET, Agathe.- Le constat dans tous ses états.- Avignon : ESAA, 2001.
  • MORELLET, Rachel.- François MORELLET. Étude pour une conservation de son œuvre en accord avec ses exigences.- Avignon : ESAA, 2001.
  • MOULINIER, Alice.- Apports du restaurateur à l’étude de l’œuvre d’un artiste. L’exemple de Guy François (1ère Partie) (Et Dossier des œuvres de Guy François (2ème Partie)).- Avignon : ESAA, 2001.
  • RIECKE, Julia. – Conservation-restauration de la Pieta de Saint-Saturnin d’Apt qui a saigné.- Avignon : ESAA, 2001.

_______ 2000

  • CORBIER, Karine.- Documentation des œuvres d’art contemporain. Enquête à l’occasion du prêt de la collection Yvon Lambert pour vingt ans à la ville d’Avignon; Jean-Charles BLAIS : étude technique des peintures arrachées et traitement des EHO, 1983; Robert RYMAN : étude historique et technique des peintures de Robert RYMAN. Conservation-restauration des œuvres général 49 et demi x 49 et demi et général 54 et demi x 54 et demi, 1970. – Avignon : ESAA, 2000.
  • DE FOURNOUX, Alix. – Etude historique et iconographique des peintures cambodgiennes et thaïes : bannière n°1 : l’enseignement du Bouddha au ciel des trente-trois dieux et sa descente sur terre, bannière n° 2 : Phra Malai, les cinq Bouddha et scène de méditation (suivi du Dossier de restauration d’une œuvre. Dossier complémentaire d’histoire de l’art. Et Étude des matériaux et des techniques de peinture en Thaïlande).- Avignon : ESAA, 2000
  • GUILLAUMOT, Nathalie.- Un produit naturel au service de la conservation-restauration : la propolis (et Histoire de l’art : étude d’une esquisse d’un plafond du XVIIe siècle; Dossier technique : marine du XIXe siècle. – Avignon : ESAA, 2000
  • WEISSMAN, Marina.- Étude de la synagogue Chevet Ahim à la Havane (Et « le Concert » une copie d’après Jean Raoux (1677-1734). Étude historique et iconographique, dossier de traitement. – Avignon : ESAA, 2000

_______ 1999

  • BIDA, Céline.- De la couleur des hiéroglyphes au Nouvel Empire, Tome I et Tome II (et Étude et traitement d’une œuvre Sud-Américaine : “La légende de Saint Isidore”).- Avignon : ESAA, 1999
  • CAILHOL, Sandrine.- Projet d’aménagement de réserves : le Musée des Jacobins d’Auch (32) (et Dossier d’étude et de traitement d’œuvres : “Le réfugié Carliste » Jules de Lacger, 1840 et Scène de bataille, attribué à Graziani, fin du XVIIe- début du XVIIIe siècle. – Avignon : ESAA, 1999
  • DEMONGEOT, Armelle.- Contribution à l’étude des cartons de tapisserie : approche de l’évolution historique et technique des cartons de tapisserie du Moyen Age à nos jour (et Dossier d’étude et de traitement d’une oeuvre : Carton de tapisserie d’Aubusson : panneau fleuri aux sphinges).- Avignon : ESAA, 1998
  • VANEPH, Séraphine. – Conservation du patrimoine mobilier en milieu tropical humide. Un cas particulier : l’oeuvre peinte dans un cadre muséal (et Étude et traitement d’une œuvre peinte : De Saint Jacques le Majeur à Saint François Xavier.– Avignon : ESAA, 1999
  • VASQUES, Frédéric.- L’Eglise Notre-Dame d’Alidon à Oppède-le-Vieux (84). Étude et approche critique des problèmes de restauration (et Étude et traitement du plafond peint de l’Hôtel de Belli (XVIe s.) et des plafonds peints avignonnais des XIV e et XVe s.).- Avignon : ESAA, 1999

_______ 1998

  • ANDRIAMBELO, Christian.- La pose de bandes de tension : étude critique (Essais de bandes de tension cousues et de collages bord à bord) (et Dossier historique et stylistique d’une œuvre : Paysage (Musée Calvet, Avignon), suivi du Dossier de conservation-restauration).- Avignon : ESAA, 1998
  • BUSSI, Edwige, CUNAT, Claire, DATTEE, Jérôme.- Traitement de conservation- restauration de peintures murales : panneaux publicitaires peints et Étude des décors de l’hôtel particulier Ratta de Gargarilla.- Avignon : ESAA, 1998
  • BUSSI, Edwige.- Recherche d’une méthode permettant l’inventaire le plus complet des décors peints au sein d’édifices d’une collectivité publique (et Les trumeaux et écoinçons peints de l’hôtel particulier de Ratta de Gargarilla).- Avignon : ESAA, 1998
  • CUNAT, Claire.- La conservation du Patrimoine Mondial : proposition d’une association de restaurateurs (et Dossier d’histoire de l’art : Les peintures du boudoir chinois de « l’hôtel Ratta de Gargarilla »).- Avignon : ESAA, 1998
  • HUORT, Sandrine.- Toxicologie : prévention des risques liés aux solvants en conservation-restauration de peintures (et Dossier documentaire d’histoire de l’art, suivi du Dossier de restauration d’une œuvre “Triomphe de Vénus” – Musée Bernard d’Agescy, Niort (Deux – Sèvres).– Avignon : ESAA, 1998
  • KREBS, Caroline.- Les panneaux de peintures sur toile collées sous verre des commerces parisiens : Historique, devenir d’un procédé au XVIIIe siècle, Techniques de fabrication, Problématique de la conservation – restauration (et Dossier de traitement d’une oeuvre : “Sainte famille” (XIXe s.).– Avignon : ESAA, 1998
  • PILLE, Catherine.- Contribution à la connaissance des cuirs peints (et Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre “La contrition”.).- Avignon : ESAA, 1998

_______ 1997

  • CONTRINO, Pascale.- Imprégnation d’une toile de doublage : intérêt, modification des caractéristiques mécaniques (doublage synthétique – résines d’imprégnation acryliques) ; Annexes (et Dossier d’histoire de l’art d’un dessus de porte du XVIIIe siècle, suivi de son constat d’état et du dossier de traitement).– Avignon : ESAA, 1997
  • CRAMER, Marie-José.- Élaboration de fiches pour la documentation des œuvres d’art contemporain à partir de l’étude des oeuvres du Musée de l’Objet de Blois (et Étude et traitement d’une œuvre peinte “Saint Georges terrassant le dragon”, une peinture éthiopienne).- Avignon : ESAA, 1997
  • CROS, Claire.- Contribution à l’étude de l’utilisation des gels enzymatiques pour le nettoyage des œuvres d’art peintes (et Dossier d’histoire de l’art et de traitement : des stations IV et XI d’un chemin de croix du XIXe siècle, huiles sur toiles).- Avignon : ESAA 1997
  • DUPERIER, Hélène.- Les différents systèmes de protection de la couche picturale des peintures non vernies (et Dossier d’oeuvre : “Vierge au rosaire”, tableau mexicain du XVIIIe siècle).- Avignon : ESAA, 1997
  • OZENNE, Sylvie.- Étude de la tombe de Ramses II (Relevés et étude des restes de décors peints de la tombe de Ramses II).– Avignon : ESAA, 1997
  • OZENNE, Sylvie et VAN YSENDYCK, Laure.- Dossier d’étude et de traitement d’une oeuvre : la chapelle Saint-Joseph-Cabannes, Charles Barbantan (1845-1932).- Avignon : ESAA, 1997
  • VAN YSENDYCK, Laure.- La restauration d’un temple peint en Nubie (Egypte), une approche esthétique. Réflexion critique et image informatique (et Dossier d’histoire de l’art, la Chapelle Saint-Joseph-Cabannes, Charles Barbantan (1845- 1932).- Avignon : ESAA, 1997
  • VENTURI, Sarah.- Les changements optiques des peintures à l’huile sur toile après imprégnation à la cire-résine (et Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre “Paysage marine”, début XIXe s.).– Avignon : ESAA, 1997

______ 1996

  • HENRY, Véronique.- « Les prix de Paris ». Étude technique de cinquante oeuvres peintes. (et Étude historique, conservation et restauration d’une oeuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1996
  • NICOSIA, Grazia.- Étude de l’adhésif de rentoilage : la colle de pâte. Analyse des propriétés et des fonctions des composants de la colle de pâte utilisée dans le rentoilage des tableaux (et Dossier d’étude d’histoire de l’art et de restauration d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1996
  • VULPILLIERES, Anne-Sophie de.- Les préparations grasses industrielles au XIXe siècle (et Étude et traitement d’une oeuvre « Vierge à l’Enfant avec Saint Jean- Baptiste enfant »).- Avignon : ESAA, 1996

______ 1995

  • BOHIN, Marie-Aimée.- Langage informatique et langage plastique : ébauche pour un protocole de recherche et de communication préparatoire à la restitution des peintures murales fragmentaires (et Étude et traitement d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1995
  • BYER, Béatrice.- Les résines thermoplastiques en restauration de peintures sur toiles : synthèse historique, caractéristiques et utilisations (et Étude et traitement d’une œuvre peinte, “La tunique de Joseph rapportée à Jacob” de Victor Orsel (1875- 1950)).- Avignon : ESAA, 1995

______ 1994

  • DUPUY DE LA GRAND’RIVE-PASQUET Alix.- Étude comparative entre différentes colles animales utilisées en restauration de la peinture (et Étude historique et de traitement d’une oeuvre « La mort de Jacob », par Joseph Ferdinand Lancrenon (1794-1874)).– Avignon : ESAA, 1994
  • GIROD, Ariane.- Conservation et restauration des soies peintes : étude sur le cas du doublage (et Dossier d’étude et de traitement d’une oeuvre).- Avignon : ESAA, 1994
  • JEANNETTE, Noëlle.- Les sources de lumière artificielle et leurs applications dans la pratique de la restauration des tableaux (et Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1994
  • MICHEL, Emmanuel.- Recherches sur la reprise de déformations des supports en cuivre peints (et Étude historique, conservation et restauration du portrait de Louis Sauvage).- Avignon : ESAA, 1994
  • PEAUCELLE, Aldo.- Le non-tissé synthétique employé comme renfort ponctuel des toiles peintes déchirées (et Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1994
  • ROSSAT-MIGNOD, Emmanuelle.- Les modifications optiques des peintures acryliques lors du séchage : étude expérimentale par vidéo-informatique (et Étude et traitement d’une œuvre, “Sainte famille” provenant de la Chapelle des Pénitents Gris à Avignon; Dossier d’œuvre : “Vierge à l’enfant”, copie d’après “La madone de Bridgewater” de Raphaël).- Avignon : ESAA, 1994

______ 1993

  • BERNON, Nathalie.- Étude du décrassage des peintures à l’huile non vernies (et Étude et traitement d’une œuvre “Prête à partir pour la chasse”, Emile Boilvin (1845- 1899)).– Avignon : ESAA, 1993
  • DELODDERE, Pascale.- Modifications optiques lors de traitements de restauration : étude objective par vidéo-informatique (et Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre peinte).– Avignon : ESAA, 1993
  • DEVERGNE, Isabelle.- La peinture d’équipages, étude technique (et Étude historique d’une oeuvre peinte (1917), suivi du dossier de traitement de l’oeuvre).– Avignon : ESAA, 1993
  • FIGARELLA, Laetitia.- Contribution à l’étude du collage de déchirure (et Dossier d’histoire de l’art d’une oeuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1993
  • HERVIEUX, Valérie.- Les protections contre l’humidité des revers de panneaux peints (et Étude et traitement d’une œuvre).- Avignon : ESAA, 1993
  • RAYNAUT, Aline.- Conservation des panneaux : étude de la pénétration d’un consolidant (et Étude historique d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1993
  • TSESMELOGLOU, Kiriaki.- L’icône et sa dimension spirituelle. Ambiguïté des deux aspects : objet de culte, objet d’art. Problèmes de restauration issus de sa particularité en tant qu’objet (et Traitement d’une oeuvre peinte, travail de réintégration d’une académie d’homme, oeuvre de Clément Brun).- Avignon, ESAA, 1993

______ 1992

  • WITDOUCK, Béatrice.- Les oeuvres peintes à l’huile sur papier : l’étude et le traitement d’un cas.- Avignon : ESAA, 1992
  • CLERIN, Olivier.- Retrait des repeints huileux par voie enzymatique (et Étude et traitement d’une œuvre).– Avignon : ESAA, 1992
  • DE VILLERS-VAN EECKHOUT, Alix.- La protection des peintures de chevalet sur bois et sur toile lors de leurs transports (et Étude et traitement d’une œuvre peinte : “Narcisse se mirant dans l’eau”, atelier de François Le Moyne (1688-1737).– Avignon : ESAA, 1992
  • KLARER, Céline.- Dossier sur l’allégement de vernis : historique et approche scientifique (et Étude et traitement d’une oeuvre « Le portrait de Mademoiselle Reine Laurent » par A.F. Clément).- Avignon : ESAA, 1992
  • MARITAUX, Pascal.- La vidéo et l’informatique : étude d’un nouveau moyen de mesure de la couleur et des phénomènes de décoloration (et Traitement d’une œuvre peinte). Avignon : ESAA, 1992
  • TREMOULET, Valérie.- Techniques du décor de théâtre : Les toiles peintes (et Firmin Salabert (1811-1895), portraitiste : étude et traitement d’une œuvre).- Avignon : ESAA, 1992

______ 1991

  • BONNEAU-GARCIA, Hélène.- Le clavecin et son décor : étude technique (et Étude et traitement d’une œuvre).– Avignon : ESAA, 1991
  • BOUTIN, Laure.- La miniature sur ivoire (et Étude et traitement d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1991
  • REBOUL, Christine.- La peinture sous verre (et Étude et traitement d’une oeuvre peinte « Combat naval », Musée de Valence).- Avignon : ESAA, 1991

______ 1990

  • DEPARIS, Sylvie.- Les toiles peintes marouflées sur mur (avec en première partie Étude et traitement d’une peinture à l’huile sur toile).– Avignon : ESAA, 1990
  • ROQUILLET, Anne.- Vernis façon laque Chine (et Dossier d’une oeuvre (anonyme, fin XVIIIe s.).- Avignon : ESAA, 1990
  • TOUSSAINT, Bruno.- Le châssis et son évolution à travers les siècles (avec en première partie Étude et traitement d’une oeuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1990

_____ 1989

  • BIDAUD, Chantal.- Le nettoyage des revers de toile enduits de colle de pâte dégradée, au moyen d’un gel (avec en première partie Étude et traitement d’une oeuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1989
  • DE CASTAGNIER, Christiane.- Tests comparatifs pour un textile de doublage : – crêpeline de soie – tissus polyester (avec en première partie Dossier d’étude et de traitement d’une oeuvre « Portrait d’une jeune femme »).- Avignon : ESAA, 1989
  • LACOMBE, Béatrice.- À propos de l’imprégnation de colle animale par le revers de la toile (et Dossier de restauration d’une peinture sur toile de P.L Bouillon-Landais (1825-1911)).- Avignon : ESAA, 1989
  • MATSUNAGA, Toshiro. – Technique de doublage au papier japonais (méthode japonaise) (suivi du dossier de Conservation et restauration d’un tableau (dossier de traitements)).- Avignon : ESAA, 1989

______ 1988

  • EYMARD DUVERNAY, Sophie.- Réflexions sur quelques paramètres du vernissage au pistolet (avec en première partie Étude et traitement d’une œuvre : “Portrait d’homme en costume Louis XVI”).– Avignon : ESAA, 1988
  • ROLLAND, Marie-Paule.- La technique du double vernissage, ses avantages et ses limites (et Étude et traitement d’une œuvre : “Enlèvement d’Europe”, 2e moitié du XIXe siècle).- Avignon : ESAA, 1988

______ 1987

  • DAMOUR, Béatrice.- Sélection parmi différents produits de retouche pour réintégrer un type de lacunes défini (et Dossier d’examen et de traitement d’une peinture sur toile).– Avignon : ESAA, 1987
  • BUTI, Patrick.- Étude de la résistance au cisaillement de quelques adhésifs pour la pose de bords de tension (suivi du Dossier d’étude et de traitement d’une œuvre peinte).- Avignon : ESAA, 1987
  • GUILLIEN, Estelle.- Le doublage de contact transparent.- Avignon : ESAA, 1987
  • PHILIPPE, Marc.- Structuration des mastics par empreintes.- Avignon : ESAA, 1987

______ 1986 

  • AMOROSO, Danièle.- Pose de bords de tension et essai d’une nouvelle technique d’attache : les bandes velcro.- Avignon : ESAA, 1986
  • LIEBEAUX, Guy.- Consolidation d’une peinture sur toile très altérée par des déchirures, avec un support de doublage semi-rigide.– Avignon : ESAA, 1986
  • MAIRE, Marc. – Conservation d’un support de toile de lin déchiré (suivi du Dossier d’examens et de traitement d’une peinture sur toile déchirée).-Avignon : ESAA, 1985
  • MASIUK, Stephan.- Étude et élaboration d’une presse pour le réassemblage des panneaux de bois peints (avec en première partie Étude et traitement d’une œuvre).- Avignon : ESAA, 1985
  • MERIC DE BELLEFON, Annick.- Thermoscellage sous vide partiel.– Avignon : ESAA, 1986

 

La restauration fait-elle le patrimoine de demain ?

Si elle ne date pas d’hier, la restauration de films est devenue en quelques années un élément incontournable de la promotion /valorisation du patrimoine cinématographique. Largement mise en avant, elle semble donner une nouvelle direction aux archives. Une direction plus proche de la production et de la distribution que de la première mission de conservation ? Un tournant ? Le début d’un nouveau plan, comme le cinéma a connu dans les années 1990 un plan de sauvegarde français ? Ou la fin des (re)découvertes de cinémathèques sans passer par la case restauration ?                                                

ARTICLES, CHAPITRES, AVIS d’Hanna Hölling

2017 “Lost in Museums? Changeable Media, Their World, and Performance.” Museum History Journal, proceedings of Lost Museums ColloquiumBrown University, Providence (special issue of Museum History Journal), in process.

2017  “The Technique of Conservation: Hands and Minds, Science, and Humanities.” Forum Section in History of Humanities, Materials and Techniques in the History of Art History, edited and introduced by Sven Dupré, in process.

2016 The Lands of Art: On Land (Art) Shifting Grounds. Alps Art Academy: Land Art – A Reader and Alps Art Academy online, in process.

2016Transitional Media: Duration, Recursion and the Paradigm of Conservation.“ Saving the Now, preprints of the International Committee of Conservation (IIC) 2016 Los Angeles Congress, in collaboration with the International Network for the Conservation of Contemporary Art (INCCA). London: Archetype Publications (limited print edition) and Leeds: Maney Publishing (electronic journal publication), in process.

2016  “The Aesthetics of Change: On the Relative Durations of the Impermanent. In Authenticity in Transition, edited by Erma Hermens and Frances Robertson, 13-24. London: Archetype Publications.

2016 “The ‘Virtual Body of Art:’ Reflections on the Impossibility of Material Continuation.” Book review Wirtualne Ciało Sztuki by Elżbieta Wysocka (Warszawa: Narodowe Centrum Kultury, 2013), Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: Deutscher Restauratoren Verband.

2015 “Archival Turn.” In Data Drift: Archiving Media And Data Art In The 21st Century, edited by Rasa Smite, Lev Manovich and Raitis Smits, 73-89. Riga: RIXC and Liepaja’s University Art Research Lab.

2015 „Die Wandelbarkeit von Objekten und Konzepten: Zur Erhaltung von computerbasierten Medien am Beispiel von I/Eye. In Die Vergänglichkeit des Materials, edited by Simone Heuken, 135-155. Cologne: Verband Deutscher Restauratoren VDR.

2014 The Explicit Material: On the Intersections of Conservation, Art History and Human Sciences.” Simulacrum, Stichting Simulacrum, Kunsthistorisch Instituut, University of Amsterdam, 23/1.

2014 “From Social to Technological Interactivity: Delegating the Act, Translating the Object.” In Hannes Schmid: Momentous II, edited by Kornelia Imesch-Ochslin, 52-58. Beijing: Today Art Museum Beijing.

2014 “Seeking the Authentic Moment: De- and Re-Materializations in Paik’s Video and Multimedia Installations.” Journal of the Australian Institute for the Conservation of Cultural Materials, 34 (AICCM): 85-92.

2014 “Dal recupero alla ri-medizione; pratiche di restauro per l’arte basate sull’utilizzo del computer nel caso di I/Eye (1993) di Bill Spinhoven van Oosten.” (From Recovery to Remediation: Conservation Practices in Computer-based Art on the Example of I/Eye (1993) by Bill Spinhoven van Oosten) In Tra memoria e oblio: percosi nella conservazione dell’arte contemporanea, edited by Paolo Martore, 229-250. Rome: Castelvecchi Publishers.

2013 “What’s Next? Translating Time, Transforming Objects in the Conservation of Multimedia,” in WHAT’S NEXT? Kunst nach der Krise—Ein Reader (What’s Next? Art after Crisis—A Reader). Edited by Johannes M. Hedinger and Torsten Meyer, 251-258. Berlin: Kulturverlag Kadmos.

2013 “On the Identity of Nam June Paik’s Changeable Multimedia Installations in the Context of Their Conservation.” In Hanna Hoelling, Bernhard Serexhe, Glenn Wharton, Nam June Paik Art Center Interviews, edited by Manu Park, Seong Eun Kim, and Sang Ae Park, 119-134  (34-50 in Korean). Seoul: Nam June Paik Art Center.

2013  Conversation: Hanna Hoelling, Bernhard Serexhe, Glenn WhartonNam June Paik Art Center Interviews. Edited by Manu Park, Seong Eun Kim, and Sang Ae Park, 90-118 (5-34 in Korean). Seoul: Nam June Paik Art Center.

2013 Transcending Obsolescence in Technological Ruins? Questions of Conservation and Presentation in Nam June Paik’s Multimedia Installations.” In Waste, edited by Alexandra Schneider and Wanda Strauven. Necsus European Journal of Media Studies 4 (Autumn).

2013 “Versions, Variations, and Variability: Ethical Considerations and Conservation Options for Computer-Based Art.” Electronic Media Reviewof the American Institute for Conservation of Historic & Artistic Works, 2, Washington DC.

2012 “Monitor’s Matters.” In: Simon Denny: Full Participation, edited by Jacob Proctor, Pablo Larios, and Hanna Hölling,185-187. Aspen: Aspen Art Press.

2011 “Reflections on a Biographical Approach to Contemporary Art Conservation.” Conference preprints, co-authored with Tatja Scholte, Sanneke Stigter, and Renee van de Vall. Lisbon: International Council of Museums, Conservation Committee ICOM CC.

2011 “Virtualization as a Preservation Strategy for Computer-based Art: An (Empirical) Study into the Installation I/Eye (1993) by Bill Spinhoven van Oosten. Research report. Amsterdam: Netherlands Media Art Institute NIMk, PACKED and DNart.

2011 “On the Afterlife of Performance.” Review of the conference The Manifold (After) Lives of Performance, 12 – 13 November 2010 (Part 2). Amsterdam and Leuven: de Appel arts centre in Amsterdam and STUK Kunstcentrum in Leuven.

2010  “Konservierung.” In Lexikon zur zeitgenössischen Kunst von Com&Com (lexicon of contemporary art by Com&Com), edited by Johannes M. Hedinger and Marcus Gossolt, 83-84.  Zürich: Niggli Publishers.

2009 “On the Afterlife of Performance–The Manifold Afterlife of Performance, November 13-15, 2009: Review of the conference The Manifold (After) Lives of Performance (Part 1). Amsterdam and Leuven: De appel Arts Centre Amsterdam and STUK Kunstencentrum Leuven. http://www.deappel.nl/exhibitions/e/678.

2005 “Zur Konservierung des Environments The Portable War Memorialvon Edward Kienholz(On Conservation of the Environment The Portable War Memorial by Edward Kienholz). Kölner Museums-Bulletin 3: 39 – 48.