Recueil de normes AFNOR

13 novembre 2014 368 × 520 Recueil de normes AFNOR

Marc MAIRE

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Marc MAIRE (13 novembre 2014). Recueil de normes AFNOR. Semin'R. Consulté le 18 juillet 2026 à l’adresse https://seminesaa.hypotheses.org/afnor

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Ecole Supérieure d'Art d'Avignon [ ESAA-cr ], Département de conservation-restauration

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What is Semin’R ?

Semin’R est le portail numérique et utilitaire de l’Unité de Recherche Interdisciplinaire en et sur la conservation-restauration [URI-cr] d’oeuvres d’art contemporain et d’artefacts dits ethnographiques à l’Ecole Supérieure d’Art d’Avignon (ESAA).

Semin’R is an online platform and a part of the Interdisciplinary Research Unit concerned with studies of, and engagement with, Conservation of artistic and Heritage artifacts [IRU-cr] at the Conservation-Restoration Deparment of Avignon’ College of Art , France.

Cet espace propose principalement le résultat d’ approches historique, théorique, épistémologique, méthodologique et méta-critique d’une discipline au croisement de sciences exactes, humaines, sociales, et de pratiques empiriques, expérimentales et artistiques. Ce cheminement “à travers champs” d’une interdisciplinarité vise à décloisonner la pensée réflexive et appareiller une approche méthodologique notamment en faveur de l’appropriation de son expression par ses opérateurs eux-mêmes.

Ce site s’adresse tant aux étudiant.e.s engagé.e.s dans la discipline qu’à tous les lecteurs concernés par la sauvegarde des biens culturels. Il espère aussi attirer des néophytes et curieux de cette discipline encore trop souvent supposée au prisme de clichés éculés et poncifs réducteurs.

Semin’R ambitionne notamment de rendre visibles et compte des interrogations et enjeux qui concernent le champ d’intervention de la conservation-restauration en fonction du statut, de l’ontologie et du régime des objets que celle-ci est appelée à prendre en charge. Les facteurs qui entrent en jeu sont multiples, qu’il s’agisse d’objets d’art ou d’artefacts culturels ; ils réclament une attention particulière et déterminent pour une large part les approches et les hypothèses envisageables, autant que les exigences auxquelles le conservateur – restaurateur doit faire face. Par le choix de ses thèmes, le séminaire art et artefactualité porté sur les fonts baptismaux en 2011 par son mentor Jean-Pierre Cometti, propose un parcours soucieux d’ amener un éclairage sur des questions qui en marqueront les étapes.
Dans cette perspective, la recherche engage une réflexion à enjeux multiples qui excède le carcan de la doxa institutionnelle et du discours centralisé sur la “restauration”. Devenue discipline à part entière mais sans école doctorale en France, la conservation-restauration est encore trop souvent envisagée selon une conception techniciste, scientiste ou positiviste, et une activité auxiliaire de l’histoire de l’art réduite à ne s’occuper que de la consistance physique des objets. Encore confiné à l’invisibilité et au mutisme en vertu d’une idéologie de la restauration pourtant largement dépassée, le conservateur-restaurateur impliqué dans une activité à caractère libéral est tenu d’endosser la capacité d’expression de son propre discours, outre une légitimation de son action limitée à un jargon technique et des axiomes déontologiques.

“Les démarches de la conservation-restauration, en ce qu’elles empruntent à l’enquête, réclament une conscience critique devant se traduire dans une analyse réflexive des moyens à mettre en œuvre — conceptuellement et pratiquement — dans chaque situation donnée, que celles-ci s’écartent ou non de celles qui ont été entérinées par l’usage” (J.-P. Cometti).

La recherche revêt aussi une dimension prospective dès lors qu’elle s’oriente vers la théorisation d’une ingénierie de la conservation-restauration. Celle-ci s’inscrit dans un courant de pensée post “tournant matériel” (‘material turn’) — qui réfute les partages catégoriels comme forme/matière, image /support, matériel/immatériel –, susceptible d’étayer une reconception et un repositionnement de la profession de conservateur-restaurateur d’après les critères d’un ingéniorat.
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This is conceived as a “research notebook” which is aimed at both the students of conservation of cultural property. One of the challenges of this forum is to provoke the students to detach themselves from the prevailing standard ways of thinking about a static immobile object and to develop, and argue for, an interdisciplinary approach exemplified by carefully selected case studies. It is intended to open up on current and future researches for students of second and third cycles, providing also a set of tools into links, as well as for teachers and external researchers interested in these topics.

Semin’R hopes to attract the interest of those who are curious and open when it comes to thinking about conservation and its related issues – this discipline too often still supposed to the prism of erroneous clichés.

Our space wishes to mainly contribute to the historical, epistemological, methodological and meta-critical approach in conservation. It acts on the cross-sections of hard sciences, human (and social) sciences, and borders on certain empirical, experimental and artistic practices. Being an online research notebook, it aims to examine the field of conservation and its varying applications contingent on the ontology and system of objects under consideration by the conservator-restorer .

Our platform raises a number of field-related questions and issues concerning a variety of problems and attempts to initiate a discussion. Among issues discussed are described here more specifically. The involved factors are numerous, whether of artworks or cultural artefacts; they require a special attention and determine to a large extent the approaches and possible hypotheses, as well as the requirements that the conservator faces. Our research interested and reflected in this forum, revolve around means of production, appropriation, and signification related to social situations. Taking into account diverse viewpoints and contexts, the critical inquiry pursued here investigates the shifting status of objects, the aspects of identity, authenticity and originality, the fate of images and discourses in socio-cultural processes.

From this perspective, Semin’ R engages in a reflection that exceeds the ideological “restoration”. Acknowledged as hold of a monopoly institutional and centralized of the rhetoric on the discipline, conservation is still too often envisaged according to a scientistic or positivist conception, and confined to the rank of auxiliary activity which activities are reduced to the investigations of the physicality of the objects it is called upon to treat.  Still somewhat confined to invisibility and mutism by the virtue of an outdated anachronistic ideology of restoration, the conservator, now involved in a liberal-minded activity, must endorse the more theoretical discourse and be capable to sustain it.

Further, Semin’R engages with projects related to the maintenance and conservation of both contemporary artistic and ethnographic artifacts. The ” art and artefactuality ” seminar that the philosophizer Jean-Pierre Cometti (1944-2016) launched in 2011, is the heart of this program. This seminar ‘art and artefactuality’ proposes sessions wishing to provides responses on questions which will mark the stages with it. It is intended to open up to resources of other disciplines and to current researches.  The approach is prospective in that it is also oriented towards the theorization of a conservation engineering (see https://seminesaa.hypotheses.org/5479). This is part of the ‘material turn’ — which refutes the categorial division as form / matter, image / medium, material / immaterial — is capable of underpinning a re-conception and a repositioning of the profession of conservator according to the criteria of an engineering.
(translation done with the precious help of our colleague Hanna Hölling)
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This work is licensed under a Creative Commons License.

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Avec une contribution de Marjorie Caveribère

Conserver/restaurer. L\'oeuvre d\'art à l\'heure de sa préservation technique

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Authenticity in Transition (NECCAR Project)

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Theory and Practice in the Conservation of Modern and Contemporary Art

Ephemeral Monuments

The Artist Interview for conservation and presentation of contemporary art: guidelines and practice

L\'histoire à l\'atelier

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Conservation and Maintenance of Contemporary Public Art

La restauration des peintures et des sculptures

Le nettoyage des surfaces peintes

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La restauration des oeuvres d\'art

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C. Vieillescazes © UAPV

IMBE / IRNPC / Université d’Avignon & Pays de Vaucluse

EQ 4.1 : Ingénierie de la Restauration des Patrimoines Naturel et Culturel (IRPNC)

1. Patrimoine naturel : Thierry Dutoit

Au niveau fondamental, les recherches des écologues sur le patrimoine naturel sont axés sur l’identification des processus de coexistence dans les communautés végétales et leur entomofaune associé (orthoptères, coléoptères).

Nous cherchons notamment à identifier les règles d’assemblage qui expliquent le haut niveau de biodiversité des écosystèmes méditerranéens herbacées (terres de parcours, steppes, pelouses sèches, sansouires, mares temporaires, etc.). Nous nous intéressons plus particulièrement aux facteurs à l’origine de la très faible résilience de ces communautés soumises à des stress (sécheresse) et régimes de perturbations récurrents (pâturage, incendies) face aux changements d’usage apparus depuis le 20e siècle (intensification des pratiques agricoles).

Ces recherches en « écologie ingénieriale » prennent notamment place dans le cadre d’opérations de restauration écologique permettant de tester de manière opérationnelle de nouvelles techniques de restauration durable des écosystèmes.

2. Patrimoine culturel : Carole MATHE

La préoccupation majeure de l’équipe est l’étude des matériaux du patrimoine artistique et archéologique.
Les recherches développées depuis plusieurs années contribuent à la connaissance chimique et analytique des substances naturelles d’origine végétale par des techniques chromatographiques (CLHP détection UV-Vis/Fluorimétrie, CPG/SM et SM/SM), spectroscopiques (IRTF, fluorimétrie, spectrométrie UV-Visible, colorimétrie) et microchimiques. Dans le cadre de ces études, nous mettons au point des méthodes d’analyse permettant l’identification des marqueurs chimiques caractéristiques des matériaux naturels utilisés dans le domaine du patrimoine (résines, colorants, corps gras, pigments). Ceci implique également la compréhension des mécanismes de dégradation thermique et photochimique des marqueurs identifiés.
Les activités du laboratoire concernent principalement les secteurs de la restauration des œuvres d’art, de la conservation du patrimoine. L’approche métabolomique de substances végétales contemporaines et anciennes met en jeu des collaborations avec des botanistes et des spécialistes des substances naturelles. Afin de nous inscrire pleinement dans cette thématique et de rester toujours dans la veille scientifique, nous coopérons activement avec différents partenaires scientifiques nationaux et internationaux dans le cadre de programmes européens ou autres.