Archives de catégorie : Offres

H/F Régisseur des expositions à METZ


Régisseur des expositions H/F METZ



Sous l’autorité de la responsable du pôle Production, et en collaboration étroite avec le (la) commissaire d’exposition et le (la) chargé(e) de recherches, le (la) chef de projet a pour mission de coordonner l’ensemble des opérations nécessaires à la production du ou des projets qui lui sont confiés. Le cas échéant, le (la) chef de projet pourra participer au développement des outils et des moyens de production du pôle Production. Vos missions seront les suivantes :

– Assurer la coordination des projets d’expositions confiés en étroite collaboration avec le (la) chargé(e) de recherches désigné(e) au sein du pôle Programmation,  dans le cadre d’un binôme ;

– Assurer les missions relatives à la production et la mise en ?uvre des projets en lien étroit avec les équipes du Centre Pompidou-Metz et les partenaires externes :

  • Administration des prêts, des commandes et productions spécifiques,
  • Gestion des budgets des projets; Assurer les missions relatives à la régie des oeuvres
1 poste CDD  / Durée du contrat : 6 Mois
Expérience minimum : 2 à 5 ans
Précision sur la rémunération : selon grille et expérience
1ère langue : Anglais             2ème langue : Allemand

Divers Services, Gestion de patrimoine culturel, Régisseur / Régisseuse des expositions

METZ, 57 Moselle ,  Lorraine

Poste de régisseur au Musée Calvet

Régisseur des œuvres Musée Calvet h/f

VILLE D’AVIGNON
Référence : Recruteur :
VILLE   D’AVIGNON
Localisation : Vaucluse
Annonce du : 24/10/2017
Description :
La ville d’Avignon recrute pour son Pôle Vivre Ensemble
Département Culture
Musée Calvet
Cadre d’emploi :
– Filière culturelle
– Catégorie A / B
– Cadre d’emploi : Attaché de Conservation / Assistant de conservation
– Temps complet
– recrutement statutaire, contractuel à défaut
– Direction des musées AVIGNON MUSEES
Positionnement hiérarchique :
– Conservateur directeur Avignon Musées et musée Calvet
– Encadrement : 1 agentMISSION :
– Gestion des collections présentées au public.
– Gestion des réserves.
– Gestion des demandes de prêt et des dépôts.
– Gestion plan de récolement et du récolement
– Gestion des restaurations
ACTIVITÉS :
– Gestion des collections présentées au public du Musée Calvet et au Musée Lapidaire, Galerie des Antiquités du musée Calvet. En salles : suivi et exécution de l’accrochage sous la direction des conservateurs (gestion des cimaises, socles et vitrines, matériels de présentation dont petit matériel de vitrine).

Mouvement d’œuvres : gestion des mouvements d’œuvres en interne et externe (prêts, dépôts, études, restauration…). Mise à disposition des œuvres pour les chercheurs ou pour les prises de photographies. Rédaction des constats d’état avant départ et au retour. Gestion des relations avec les transporteurs d’art spécialisés. Inventaire et récolement : Tenue d’outils informatiques permettant la gestion des localisations et de l’état des œuvres. Identification, marquage des œuvres. Alimentation des dossiers d’œuvres papiers (restauration, prêts), en lien avec le documentaliste.
Conservation : tenue des dossiers de conservation restauration, accueil des restaurateurs. Réalisation de traitements insecticides simples (anoxies statiques). Mise en place des directives du Ministère de la Culture quant aux normes de conservation préventive (surveillance des conditions climatiques et d’éclairage, de la propreté et de la salubrité de l’environnement des œuvres). Préparation des dossiers de restauration présentés par les Conservateurs lors de commissions de restauration.
Accueil de chercheurs, de photographes.

– Gestion des prêts aux expositions à l’extérieur, des emprunts pour les expositions organisées par le musée et des dépôts : Tenue des listes, pointage et classement des demandes de prêt. Préparation des demandes de prêts à l’intention du conservateur, chef d’établissement et du conservateur-adjoint, ainsi que des membres du conseil d’administration de la Fondation Calvet. Correspondance avec les prêteurs et les emprunteurs. Gestion des dossiers d’assurances (contact et correspondance avec les assureurs, transmission des contrats et des factures au service administratif et financier du musée). Gestion des dossiers de transport avec les entreprises spécialisées (définition des conditions d’emballage et de manipulation, plannings d’intervention…). Accrochage et installation des œuvres réalisés en interne (réunit la régie des œuvres et l’atelier du musée) et supervision /organisation des opérations réalisées en sous-traitance par les entreprises spécialisées. Convoiement en France et à l’étranger sur décision du conservateur, afin de s’assurer respect des conditions de transport et de présentation exigées par le musée Calvet. Suivi des dossiers d’assurances des œuvres. Gestion des dossiers de dépôts (courriers, récolement tous les trois ans).

– Gestion des réserves du musée Calvet : Responsabilité du suivi des 50 000 œuvres stockées dans les réserves externalisées ainsi qu’au musée Calvet (aile est) et au musée Lapidaire (escaliers et tribunes). Chantier des collections : travail en lien avec les restaurateurs en vue du récolement décennal.
Choix d’équipements, demandes en lien avec les prestataires pour assurer la bonne conservation des œuvres en réserves. Organisation des plannings d’intervention en réserves. Supervision des opérations d’emballage, transport, déballage, installation des œuvres. Supervision du bon fonctionnement des équipes. Mise en place d’outils de gestion informatique des mouvements d’œuvres entre les lieux de départ et de rangement des œuvres.

Localisation :
Vaucluse

Description du candidat :
COMPETENCES :
– Bonne pratique de l’informatique.
– Anglais : lu, parlé, écrit.
– Permis de conduire.
– Bonne formation en Histoire de l’art.

SAVOIR-ETRE – SAVOIR-FAIRE :
– Aptitude rédactionnelle.
– Capacité à gérer une équipe.
– Aptitude à travailler en équipe.
– Avoir le sens des relations humaines.
– Bonne capacité d’organisation et la prise de décision.
– Sens de la méthode et de la rigueur.
– Respecter un devoir de réserve et les obligations de discrétion et de confidentialité.

RELATIONS FONCTIONNELLES :
Internes : Contacts réguliers avec les Conservateurs, les techniciens, le secrétariat, la Fondation Calvet, l’équipe de conservation des musées municipaux et privés, les services techniques de la Ville, le service juridique (Assurance des œuvres).

Externes : Contacts réguliers avec les restaurateurs, les transporteurs d’œuvres d’art, l’équipe de conservation des musées emprunteurs en France et à l’étranger.

CONDITIONS D‘EXERCICE DU POSTE :
– Musée Calvet : 63, rue Joseph Vernet
– Travail à temps complet du lundi au vendredi avec 6 jours d’ARTT.
– Rémunération statutaire + régime indemnitaire + prime de fin d’année

Les candidatures doivent être adressées avant le 17 novembre 2017 à l’attention de :

Description du recruteur :
Ville d’Avignon

POUR RÉPONDRE À CETTE OFFRE

Pour postuler par courrier, merci de répondre à l’adresse suivante sous la référence :

Madame Bérangère VEDEL, Cheffe du Département des Ressources humaines
VILLE D’AVIGNON
Département des Ressources Humaines
1 rue Racine
84045 – AVIGNON Cedex 9
FRANCE
mobilite.recrutement@mairie-avignon.com
Pour répondre immédiatement à cette annonce cliquez ici

Module ARAAFU de conservation prédictive

L’Araafu propose la formation : La conservation prédictive : évaluation des risques et des facteurs de dégradation

Date : 2 jours, jeudi 1er et vendredi 2 décembre 2016

Horaires : 9h30-12h30 et 14-17h30

Lieu : Cité de la musique – Philharmonie de Paris, Paris

Vous trouverez, en fichier attaché, la plaquette de présentation du stage et le formulaire d’inscription

Date limite d’inscription : 20 novembre 2016
………………………..
Nous attirons votre attention sur le fait que les places seront attribuées par ordre de réception des réservations. Pensez à pré-réserver dès à présent par courriel ou téléphone !
 
vous pouvez pré-réserver immédiatement par retour de courriel puis confirmer avant le 20 novembre par courrier traditionnel en envoyant les éléments détaillés ci-dessous.

Les congés du secrétariat ayant lieu en septembre, les demandes de devis et inscriptions seront traitées après le 30/09.

POUR VOUS INSCRIRE :
– imprimer la plaquette,
– détacher le bulletin d’inscription, le remplir, le signer,
– et l’adresser au secrétariat :
ATTENTION, CHANGEMENT D’ADRESSE : 
ARAAFU (boite aux lettres : Blind) 21 rue d’Annam, 75020 Paris,
 
– accompagné de votre paiement (sauf organismes de formation et institutions payant a posteriori).
 
N.B. Les chèques servent de garantie à votre inscription mais ne seront encaissés qu’après la formation
Nous sommes désolées mais aucune réservation ne sera maintenue au delà du 20 novembre si elle n’est pas confirmée dans les temps par l’envoi par courrier postal de ces éléments.
Si vous souhaitez faire prendre en charge cette formation par un organisme de formation professionnelle, adressez-vous au secrétariat munis de la liste des pièces demandées (devis, convention, autre) avant le stage.
 
Pour le FIF-PL, nouvelle procédure, il faut me transmettre avant le stage le document « attestation de présence » correspondant à votre code NAF que vous pouvez trouver sur le site du FIF-PL : http://www.fifpl.fr/index.php?page=attestation_de_presence_et_de_reglement

Colloque Gestion intégrée des contaminants biologique

Du 13 au 15 septembre 2016 à l’auditorium du musée du Louvre à Paris se tiendra le 3e colloque international Gestion intégrée des contaminants biologiques (IPM) dans les musées, archives, bibliothèques et demeures historiques.

Ce colloque s’adresse aux acteurs des institutions patrimoniales chargés de la conservation préventive et de la gestion des nuisibles (insectes, micro-organismes, rongeurs, volatiles…).

La stratégie IPM s’inscrit dans une démarche de conservation préventive et de gestion des risques. Elle permet d’éviter, de réduire et de contrôler les problèmes liés aux nuisibles avec le moins de conséquences possibles pour les personnes, les biens et l’environnement. Ce colloque présentera les pratiques actuelles et les stratégies IPM : détection, prévention et lutte contre les nuisibles appliquées au patrimoine.

Programme et inscription.

Affiche

Cet événement bénéficie d’un soutien financié de la Fondation des sciences du patrimoine.

Deux diplômées de l’ESAA interviendront dans ce colloque avec Fabien Fohrer: Yoanna Dechezleprêtre et Grazia Nicosia.

 

3e colloque international Gestion intégrée des contaminants biologiques

Du 13 au 15 septembre 2016

à l’auditorium du musée du Louvre / Paris

3e colloque international Gestion intégrée des contaminants biologiques (IPM) dans les musées, archives, bibliothèques et demeures historiques.

Ce colloque s’adresse aux acteurs des institutions patrimoniales chargés de la conservation préventive et de la gestion des nuisibles (insectes, micro-organismes, rongeurs, volatiles…).

La stratégie IPM s’inscrit dans une démarche de conservation préventive et de gestion des risques. Elle permet d’éviter, de réduire et de contrôler les problèmes liés aux nuisibles avec le moins de conséquences possibles pour les personnes, les biens et l’environnement. Ce colloque présentera les pratiques actuelles et les stratégies IPM : détection, prévention et lutte contre les nuisibles appliquées au patrimoine.

Programme et inscription.

Cet événement bénéficie d’un soutien financié de la Fondation des sciences du patrimoine.

Deux conservatrices-restauratrices diplômées de l’ESAA interviennent à ce colloque:

15:20-15:40

Utilisation des textiles préimprégnés de pyréthrinoïdes pour la protection des biens culturels
Grazia Nicosia (Musée du Louvre, DRC-SCP, Paris, France)
Fabien Fohrer (Entomologie, CICRP, Marseille, France)
Yoanna Dechezleprêtre (Conservatrice-restauratrice, Avignon, France)

Conservation internship at NLI

Conservation internship at National Library of Ireland 2016/17. Closing date for receipt of applications is 12 August 2016. Only posted applications, so allow at least 10 days for the post.

The Heritage Council and the National Library of Ireland are pleased to offer a one-year conservation internship.  The internship is part of the Heritage Council’s commitment to the promotion of best practice for conservation in Ireland.  The intern will work alongside experienced conservators in the NLI’s busy conservation studio.  The internship will combine studio practice and research and will develop and broaden the intern’s knowledge and experience.  He/she will work on a variety of collections from the manuscript, printed and visual collections of the National Library of Ireland as well as assisting in the preparation and installation of exhibitions and loans.  The intern will be encouraged to publish and present their work to different audiences.

For further information please click on the links below:

2016 / 2017 Conservation Internship – Information Notice

2016 / 2017 Conservation Internship – Application Form

Please note that the closing date for receipt of applications has been extended  to Friday 12th August 2016, at 15:00.
  ICI 

Soutien à une recherche en conservation et restauration d’oeuvres d’art contemporain

Centre national des arts plastiques – soutien à une recherche en conservation et restauration d’oeuvres d’art contemporain

Rappel = Le Centre national des arts plastiques (Cnap) propose chaque année à l’attention des restaurateurs et conservateurs d’oeuvres d’art contemporain des bourses leur permettant de mener à bien une recherche en liaison avec une institution tant en France qu’à l’étranger. Ce dispositif, parmi d’autres soutiens proposés par le Cnap aux artistes et professionnels de l’art contemporain, se trouve détaillé dans ce lien.

Le dispositif de soutien aux restaurateurs et conservateurs d’oeuvres d’art contemporain, dont la prochaine commission chargée d’examiner les demandes se réunira le 18 octobre, connaît cette année quelques modifications importantes dans ses modalités de fonctionnement, comme l’élargissement des profils recherchés – par l’ouverture du dispositif aux restaurateurs récemment diplômés – mais également la création d’un appel à projet sur un champ de recherche intéressant au premier plan le Fnac, la collection dont le Cnap assure la conservation, la diffusion et l’enrichissement.

Dépôt de dossiers 2016 : du 12 au 16 septembre 2016 inclus – Date de la commission 2016 : le 18 octobre 2016

OFFRE DE STAGE au CNAP

 Ile de France

Centre national des arts plastiques (Cnap)
Tour atlantique, 1, place de la pyramide 92100 Paris la Défense
Missions / Sujet du stage :

L’objet du stage est d’organiser les rapatriements d’œuvres déposées dans différents établissements dépositaires.

Pour ce faire, le stagiaire devra :

  • – Prendre contact avec les différents lieux pour récolter toutes les informations relatives aux accès, conditions de stockage et de conditionnement des œuvres,
  • – Elaborer les plannings de réalisation des opérations en adéquation avec les disponibilités des dépositaires et des réserves du Cnap,
  • – Elaborer des marchés de consultation des entreprises et participer à leur sélection,
  • – Travailler avec les équipes en interne (service de la régie et mission de récolement) pour organiser la bonne réception des œuvres,
  • – Mettre à jour la base de données (Gcoll) pour tous les dossiers concernés.
  • – Mettre à jour la base de données (Gcoll) pour tous les dossiers concernés.

Ce programme de rapatriement nécessite des contacts avec les dépositaires en amont pour obtenir les informations sur les œuvres et planifier les opérations et ainsi permettre d’accueillir les œuvres dans nos réserves sans empêcher l’activité courante de prêts et dépôts du Cnap.

Période du stage : Juin 2016 – Septembre 2016 à février 2017
Rémunération / Défraiements : Oui, selon norme en vigueur
Contact institutionnel / Maître de stage : Christelle Demoussis
Chef du service de la régie / Pôle collection du Cnap
christelle.demoussis@culture.gouv.fr/a>

Remarques :

Le Cnap enrichit, diffuse et conserve le Fonds national d’art contemporain, l’une des plus importantes collections de l’État constituée d’achats et de commandes d’œuvres aux artistes vivants, effectués depuis plus de deux siècles.

Etablissement atypique par la quantité d’œuvres qu’il a en dépôt, le Cnap compte sur les 96 000 œuvres de la collection, près de 60 000 œuvres déposées, principalement sur le territoire français, dans de nombreuses institutions culturelles et dans des administrations publiques.

 

Site Internet

SESSION 2016 DU DNSEP-CR DE L’ESAA

SESSION 2016 DU DNSEP DE L’ESAA

option art mention conservation-restauration de biens culturels

Soutenances publiques

Mardi 28 Juin 2016

  9 h – 18 h

sur le site de Baigne-pieds et sous réserve de places disponibles.

En 2016, cinq candidates postulent à l’obtention du DNSEP, option art, mention conservation-restauration des biens culturels. Pour rappel, deux épreuves sanctionnent l’accès à ce diplôme national au grade de Master II. Il s’agissait, dans un premier temps, de soutenir le mémoire de recherche, le 21 Juin à huis clos, puis, dans un second temps, ce Mardi 28 Juin,d’exposer oralement le projet de conservation-restauration construit tout au long de cette dernière année e qui concerne un bien culturel.

L’inflation contemporaine du panorama des biens culturels a pour effet de questionner le champ d’application de la conservation-restauration. Pour cette discipline, la résolution de problèmes ne se restreint pas à la matérialité ni à la visibilité des artefacts qu’elle prend en charge. Elle engage le conservateur-restaurateur à ne pas tenir pour autonomes les choses qui lui sont confiées et à les envisager au regard de la pluralité des mondes et des modes d’existence dont elles témoignent.

Dans ces conditions, la commande institutionnelle de restaurer ne va pas de soi. Elle enjoint les conservateurs-restaurateurs à considérer au moins deux questions complémentaires.

D’une part, comment rendre compte des conditions d’activation et de réactivation des objets qui leur sont confiés, étant données les spécificités mêmes des institutions qui sont chargées d’en assurer la pérennité ?

Et, d’autre part, comment comprendre les prérogatives du conservateur-restaurateur et situer son intervention au contact des autres acteurs des mondes de l’art et du patrimoine ?

Les travaux réalisés cette année à l’École Supérieure d’Art d’Avignon illustrent et mettent en perspective la variété des situations où s’actualisent ces questions.

  • jupe monnaie 02Après un stage de plusieurs mois en Nouvelle-Calédonie, Marie BASTARD se propose d’envisager les conditions d’exposition de la collection de « jupes – monnaies » du Muséum d’histoire naturelle de La Rochelle. Témoins des bouleversements culturels liés à la colonisation, à partir de la fin du 19ème siècle, ces objets à la fois vestimentaires et d’échanges matrimoniaux, ne sont plus confectionnés ni utilisés aujourd’hui. En sorte que la formulation d’une proposition de traitement non assujettie à une interprétation ethnocentrée de ces objets, requiert de rendre compte du point du point de vue Kanak aussi bien que du point de vue occidental.

    accords faisandés

  • Soucieuse de réfléchir au devenir des installations détenues par les FRAC, Gaëlle BAUDRY envisage les conditions de réactivation d’Accord faisandé, une oeuvre  réalisée en 2013 par l’artiste Anthony Duchêne. Conservée par le Frac de Provence-Alpes-Côte d’azur, cette oeuvre n’a plus jamais été exposée depuis son acquisition. Dès lors, comment donc fournir à l’institution les moyens de disposer cette installation dénuée de notice protocolaire, sans en trahir le sens et tout en se passant de l’intervention de son auteur ?

  • Where the slaves liveLa recherche de Coline BOURGOIN prend appui sur Where the slaves live, une oeuvre de l’artiste Adrian Villar Rojas, réalisée en 2014 pour la Fondation Vuitton où elle est désormais exposée. La matérialité particulière de cette création, pour partie composée d’êtres vivants, éprouve la façon dont le conservateur-restaurateur peut se saisir, notamment par le biais du constat d’état, d’une sculpture « vivante », et donc,  évolutive et impermanente.

    Monuments aux sapins morts

  • En réfléchissant aux solutions de stockage, de transport et de présentation adaptées à Monument aux sapins morts de l’artiste Rodolph Huguet, Elsa DECKER propose de considérer la pratique du soclage comme un prolongement de l’activité du conservateur-restaurateur. Dans cette perspective, envisager les conditions de réactivation et de préservation de cette oeuvre acquise en 2013 par le Frac de Franche – Comté, suppose  de recueillir au préalable les témoignages et la documentation qui permettront de saisir les propriétés et les références constitutives de ce « monument » d’une extrême fragilité.

    conservatoire d'anatomie

  • Enfin l’investissement de Timothée LECOUEDIC s’est porté sur une collection de spécimens tératologiques conservés en fluide au Conservatoire d’anatomie de la Faculté de médecine de Montpellier. La démarche qu’elle mobilise consiste tant à maintenir les solutions de conservation en fluide de ces restes humains qu’à valoriser et transmettre les objectifs scientifiques et pédagogiques aux fins desquelles cette collection a naguère été constituée.

   Chacune de ces recherches s’appuie sur une enquête approfondie de nature à la fois anthropologique et socio-historique, dont l’enjeu vise à identifier les propriétés tant sensibles que cognitives qui sont attribuées aux objets, afin de proposer les solutions de traitement les mieux ajustées à leurs singulatités. En mettant  l’accent sur la variété même des situations liées aux appréciations, passées, présentes et à venir des objets qui leur ont été confiés, les candidates tracent une voie tant méthodologique que déontologique. Son enjeu consiste à penser à nouveaux frais la conservation-restauration des collections d’art contemporain et ethnographiques.

Les travaux présentés n’auraient pu être réalisés sans la contribution de toute l’équipe administrative et technique de l’ESAA, ni sans l’accueil et la confiance réservés aux cinq étudiantes de l’ESAA par les institutions suivantes  (par ordre alphabétique)Conservatoire d’anatomie / Montpellier, Fondation Louis Vuitton / Paris, FRAC Franche-Comté / Besançon, FRAC Provence-Alpes-Côte d’Azur / Marseille, Museum d’histoire naturelle / La Rochelle, et le Laboratoire de chimie appliquée à l’art, l’archéologie ainsi que la conservation-restauration des matériaux du Patrimoine Culturel (UMR IMBE CNRS 7263 IRD 237 / Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse).

Que leurs responsables et collaborateurs partenaires soient ici vivement remerciés.                                                             

Crédits : GS, MM / 06.16

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Bourses d’étude des collections du Musée du Quai Branly

L’appel à candidatures pour le programme des bourses d’étude pour la documentation des collections du musée du quai Branly (édition 2016-2017) vient d’être mis en ligne.

Fiche de candidature et liste ci-après:

http://www.quaibranly.fr/fr/rechercherche-scientifique/activites/bourses-et-prix-de-these/bourses-detude-pour-la-documentation-des-collections/

http://www.quaibranly.fr/en/scientific-research/activities/scholarships-and-thesis-prizes/study-grants-for-a-collections-study/

Cinq bourses sont offertes cette année. Dotées d’un montant de 6000 euros chacune, pour conduire une recherche de courte durée, les bourses des collections sont destinées à permettre à des chercheurs non statutaires ou des étudiants à partir du niveau M2 de financer une enquête de terrain ou un travail d’archives visant à documenter les collections du musée.  La date limite de réception des dossiers est fixée au 10 septembre 2016.

L’évaluation des dossiers des candidats aura lieu fin Septembre.

Formation ARAAFU à File Maker Pro

L’Araafu propose la formation : FileMaker Pro

Date : 2 jours, jeudi 15 et vendredi 16 septembre 2016

plaquette   ICI 

Horaires : 9h30-13h et 14h-17h30

Lieu : La Clairière, 60 rue Greneta, 75002 Paris

Vous trouverez, en fichier attaché, la plaquette de présentation du stage et le formulaire d’inscription

Date limite d’inscription : 28 août 2016
 
Contactez-nous ! secretariat@araafu.com

Offre de stage à la Fondation Vasarely

Provence Alpes / Côte d’Azur

Fondation Vasarely

1 avenue Marcel Pagnol

13090 Aix-en-Provence

Missions / Sujet du stage :

Stage de récolement, inventaire rétrospectif et réaménagement des réserves des collections de la Fondation Vasarely constituées d’arts graphiques, peintures, sculptures, plans et archives.

Encadré par la responsable des collections le stagiaire réalisera les tâches suivantes :

  • • Enregistrement des données d’inventaire
  • • Dépoussiérage et constat d’état
  • • Pointage récolement et marquage
  • • Prises de vues
  • • Conservation préventive (étude et mise en œuvre du conditionnement, emballage et rangement des collections, réflexion à mener pour un rangement optimal des réserves

Période du stage : Démarrage 1er juillet 2016 (minimum 3 mois avec possibilité de prolonger la durée du stage). Horaires de travail de 9h00 à 12h00 et de 14h00 à 18 h00Rémunération / Défraiements : Le stage est rémunéré, l’hébergement et les repas sont à la charge des stagiairesContact institutionnel / Maître de stage : Pascale GIRARD
responsable des collections
pascale.girard@fondationvasarely.orgDate de la demande : Juin 2016 – date limite de candidature : 1er juillet 2016Remarques :

  • Profil : personne dynamique, volontaire, autonome
  • Formation : Histoire de l’art ; École du Louvre, Régie, Conservation-restauration

Site Internet

 

Stages de formation de l’ARAAFU en Juin 2016

———-  STAGE 1  ———-
 
L’Araafu propose la formation : 
Initiation au logiciel Excel pour PC

Date : 2 journées, lundi 27 et mardi 28 juin 2016

 Horaires : 9h30-13h et 14h-18h

Lieu : 177 rue de Charonne, 75011 Paris

Vous trouverez, en fichier attaché, la plaquette de présentation du stage et le formulaire d’inscription

Date limite d’inscription : 10 juin 2016
IL RESTE DE LA PLACE ! Contactez-nous ! secretariat@araafu.com
 

———-  STAGE 2   ———-

Vous en avez assez d’avoir mal en travaillant ? 
 
L’Araafu propose la formation :
Prévention des risques musculosquelettiques chez les professionnels de la conservation- restauration
 
Bien que l’intitulé de la formation mentionne la sculpture, ce stage n’est pas réservé aux professionnels installés en sculpture mais s’adresse à l’ensemble des professionnels conservateurs-restaurateurs qu’ils exercent en chantier ou en atelier. Comme vous pouvez le lire dans le programme, le contenu est également largement personnalisé.

Date : 1 journée, lundi 20 juin 2016

 Horaires : 9h00-13h et 14h-18h

Lieu : 42-44 rue Jules Vanzuppe 94200 Ivry sur Seine

Vous trouverez, en fichier attaché, la plaquette de présentation du stage et le formulaire d’inscription

Date limite d’inscription : 8 juin 2016 (date repoussée)
IL RESTE DE LA PLACE ! Contactez-nous ! secretariat@araafu.com
…………………
CF Blind
ARAAFU – BAL 77 – 10 allée de Fontainebleau 75019 Paris
Permanence téléphonique le jeudi matin (répondeur en dehors de ces horaires) : 06 95 129 222
Site internet : http://araafu.com

Collecting and Conserving Performance Art

The German Association of Conservator-Restorers (VDR) is delighted to announce the major international symposium “Collecting and Conserving Performance Art,” to be hosted by the Kunstmuseum Wolfsburg in Germany on June 9-11, 2016. The Early Bird Rate ends at May 7th!

Gerard & Kelly, “Timelining” (2014), Performance, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Photo: Courtesy of the artists
Over the last decade, art collections and museums around the world have seen a rapid increase in the acquisition of historic and contemporary performance art and its relics. This emerging collection practice challenges artists and collection caretakers alike: How can the time- and site-specific experience of an artist’s live performance be expanded and transformed into an artwork with a sustainable collection life? What status do performance props and documentary materials hold within a collection, and how is their status determined? How can the artwork’s identity and integrity be preserved and experienced now and in the future? What information and components should be entering the collection to ensure the authentic reactivation of the work? How are copyright laws, artist’s rights and future interpreter’s rights accounted for in the acquisition contract? What are the vulnerabilities inherent to a performance artwork? And how are preservation risks identified, documented and responded to?

The two-and-a-half day event approaches issues surrounding the acquisition of performance art by bringing together conservators, curators, art historians, artists, collectors, researchers, art educators and other professionals, who are involved in the production, distribution, collection, documentation and conservation of performance art. Perspectives on heritage development and documentation in adjacent disciplines, such as theater and dance, are invited to inform the discussion. Under investigation will be a variety of existing practices for bringing an artist’s live performance into a  collection, including the license to re-perform the work based on an artist-provided score; film and video recordings of historic or recent performance iterations; autonomous art installations; documentation created by former audiences, participants and producers; and performance props and other objects that represent the live event.

undefinedRead more about the conference in an interview with the team of organisators

undefinedOnline registration

undefinedOnline Anmeldung

Program (pdf)

Contact: performance_art(at)restauratoren.de

 Program details

Locations

Reception and Life Performance (Day 1): Kunstmuseum Wolfsburg, Hollerplatz 1, 38440 Wolfsburg/ Germany

Symposium (Day 2 and Day 3): Alvar-Aalto-Kulturhaus, Porschestr. 51, 38440 Wolfsburg/ Germany

 

DAY 1

Thursday, June 9

18:00-21:00
Conference Opening and Reception

Welcome
Dr. Ralf Beil
Director, Kunstmuseum Wolfsburg

Introduction Roman Ondak
Anna-Catharina Gebbers, Curator, Nationalgalerie im Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart, Berlin

Live Performance “Swap” (2011) by Roman Ondak

DAY 2

Friday, June 10

8:30-9:30   Registration

9:30-9:50
Welcome

Dr. Ralf Beil
Director, Kunstmuseum Wolfsburg
Andrea Sartorius
Conservator, Kunstmuseum Wolfsburg, and Chair, Specialty Group “Modern Art and Cultural Heritage”, German Association of Conservators-Restorers (Verband der Restauratoren, VDR)

The Medium Performance

Moderator: Andrea Sartorius

9:50-10:25
Collecting as Artistic and Documentary Practice: Towards a Fluid Access to Artefacts of/in Performance
Dr. Barbara Büscher
Professor, Felix Mendelssohn School of Music, Department of Dramaturgy and Media, Leipzig
Dr. Franz Anton Cramer
Department of Studies in Music and Dance, Paris Lodron University Salzburg

10:25-11:00
Between Media. Connections between Performance and Installation Art and their Implications for the Conservation of Performances
Dr. Tiziana Caianiello
Art Historian, ZERO Foundation

11:00-11:30  Coffee

Collecting Live Performance

Moderator: Ulrich Lang

11:30-12:00
Collecting Live Performance at the Guggenheim Museum
Joanna Phillips
Conservator, Time-based Media, Solomon R. Guggenheim Museum
Lauren Hinkson
Assistant Curator, Collections, Solomon R. Guggenheim Museum

12:00-12:30
Assembling the Body, Reactivating Presence: Collecting, Processing, and Conserving Performance at The Museum of Modern Art
Athena Christa Holbrook
Collection Specialist, Department of Media and Performance Art, The Museum of Modern Art

12:30-13:00
Panel Discussion: Collecting Live Performance
with artist Roman Ondak, performer Sämi Moor, Joanna Phillips, Lauren Hinkson, and Athena Christa Holbrook

Moderator: Ulrich Lang, Conservator, Museum of Modern Art, Frankfurt

13:00-14:30 Lunch

Documenting Live Performance

Moderator: Esther Rapoport

14:30-15:00
Report from the Audience. An Analysis regarding the Documentation of Performance Art by means of multi-perspective Witness Reports
Bruna Casagrande
Conservator and Research Assistant, Berne University of Fine Arts, Switzerland

15:00-15:30
Participatory Documentation, or: How to mark Authenticity within a Documentary Record
Irene Müller
Art Historian and Curator, Zürich

15:30-16:00
A Fly on the Wall or the Elephant in the Room: the Role of the Photographer in the Production and Viewing of Photographic Documentation from Performance Art Events
Dr. Dave Kemp
Photographer and Assistant Professor, School of Image Arts, Ryerson University, Toronto, Canada

16:00-16:30 Coffee

Archiving Performance Art

Moderator: Gunnar Heydenreich

16:30-17:00
Archiving Performance Art in Asia
David Smith
Head of Digital, Asia Art Archive, Hong Kong

17:00-17:30
The Legalities of Authenticity
 and Performance Art
Jean E. Brown
Teaching Fellow, Northumbria University, UK
Charles Danby

Senior Lecturer in Fine Art, Northumbria University, UK

17:30-18:00
Panel Discussion: Documenting and Archiving Performance Art
With Bruna Casagrande, Irene Müller, Dave Kemp, David Smith,Jean E. Brown and Charles Danby

Moderator: Dr. Gunnar Heydenreich, Professor for Conservation of Contemporary Art, Cologne University of Applied Sciences

DAY 3

Saturday, June 11

8:30-9:30  Registration

Performance Relics

Moderator: Anna-Catharina Gebbers

9:30-10:00
From Action to Object. On the Preservation and Conservation of Performance Art Relics
Dr. Carolin Bohlmann
Conservator, Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart, Berlin
Ina Hausmann
Freelance Conservator, Berlin
Eva Rieß
Conservator, Müller Rieß Welther Restoration, Berlin

10:00-10:30
The variable and changing Status of Performance Art Relics and Artifacts in Museum Collections
Louise Nicole Cone
Conservator of Contemporary Art and Sculpture, Statens Museum for Kunst, Copenhagen, Denmark

10:30-11:00
Capturing Ephemerality: Documentation of Carolee Schneemann’s Performance Work
Rachel Rivenc
Conservation Scientist, Getty Conservation Institute, Los Angeles
Anja Foerschner
Art historian, Getty Research Institute, Los Angeles

11:00-11:30  Coffee

Reenactment and Reperformance

Moderator: Eva Rieß

11:30-12:00
Restoration of Experience. Analysis of the Reenactment of the Performance “Change. My Problem Is a Problem of a Woman”, by Ewa Partum, 1974
Elżbieta Wysocka
Conservator and Archivist, Filmotheka Narodowa, Warsaw

12:00-12:30
Between Authenticity and Context: Challenges of preserving and re-enacting Performance Artworks from Dictatorship and Revolutionary Periods
Hélia Marçal
PhD Fellow in Conservation and Restoration, Department of Conservation and Restoration, Faculty of Science and Technology, NOVA University of Lisbon, Portugal
Rita Macedo
Professor of Contemporary Art History and Documentation, Art History Institute, Faculty of Social and Human Sciences, NOVA University of Lisbon, Portugal

12:30-13:00
Reperformance Strategies for the Reiteration of Tino Sehgal’s « This Is So Contemporary »
Jessye Wdowin McGregor
Artist and Conservator, Victorian College of the Arts, The University of Melbourne, Australia
Robert Lane
Research Fellow, Grimwade Centre for Cultural Materials Conservation, The University of Melbourne, Australia

3:00-14:30  Lunch

14:30-15:30
Panel Discussion: Managing Authenticity – Curatorial Strategies of Reenactment and Reperformance
Anna-Catharina Gebbers in conversation with Tiziana Caianiello,Barbara Büscher, Franz Anton Cramer and Irene Müller

Conclusions

15:30-16:00
Open Floor Discussion with the Audience

Moderator: Joanna Phillips

Comme pour se rappeler du titre d’un morceau de musique …

Après l’application SHAZAM qui se propose de reconnaître pour vous l’interprète ou le titre d’un  morceau de musique, voici maintenant  MAGNUS , fraîchement diffusée dans la liste des applications pour téléphones mobiles. Désormais, quand vous ne savez pas ou plus devant une  œuvre d’art contemporain , il suffira de sortir votre téléphone pour obtenir son titre et son auteur.